Non pas que le récit fasse trop de concessions au réalisme, à part l’échantillon occasionnel de jargon policier non traduit (« Notre op-sec a été compromis”) et la présence grondée et laborieuse du merveilleux Barry Shabaka Henley dans le rôle du lieutenant Castillo, le commandant terre-à-terre joué à la télévision par Edward James Olmos.
Il y a une configuration de base impliquant des trafiquants de méthamphétamines suprématistes blancs qui est un hareng rouge et la préfiguration d’une surprise ultérieure, mais avant trop longtemps, nous sommes dans le monde familier des seigneurs de la drogue latino-américains sans cœur (en l’occurrence un camarade à la retraite joué par Luis Tosar) et de leurs sbires sadiques (John Ortiz, ressemblant à un étudiant diplômé particulièrement mécontent). L’affaire nécessite une couverture élaborée, des seaux d’argent et les navires aériens et maritimes les plus fins et les plus rapides que les contribuables de Miami peuvent se permettre. Pas vraiment, bien sûr. Le budget de fonctionnement réel du département de police de Miami pour l’exercice 2005 était d’environ 100 millions de dollars, soit 50 millions de dollars de moins que les coûts de production déclarés de « Miami Vice ». »
L’action saute du Paraguay à Haïti, de la Colombie à Cuba (usurpée, comme d’habitude, par la République dominicaine), où Crockett et son amie viennent prendre un cocktail un soir après le travail. Le tourbillon de danger, de glamour et de professionnalisme du film élargit la vanité centrale de la série, qui consistait à imaginer deux flics urbains qui ressemblaient, s’habillaient et agissaient comme des stars de cinéma.
Après que le spectacle soit devenu un succès, de vraies stars de cinéma passaient parfois pour une visite. Pourtant, les vieux Crockett et Tubbs, joués par Don Johnson et Philip Michael Thomas, transportaient beaucoup de bagages sur le plateau: divorces, partenaires morts, Vietnam, le N.Y.P.D. Leur nouveau moi amélioré, en revanche, voyage léger et élégant, sans histoires de retour pour alourdir l’image d’exposition. Sauf pour quelque chose sur le papa de Crockett et les frères Allman, ce qui explique la moustache de M. Farrell, sinon son accent particulier.
Lorsque la série a fait ses débuts en 1984, M. Johnson était une star de cinéma has-been— or never-quite-was, ce qui a contribué à donner à son personnage un élément grisonnant et déçu d’âme. Dans la version cinématographique, cependant, seules les vraies stars de cinéma, qui attirent l’attention simplement en permettant à la caméra de les voir, feront l’affaire. M. Foxx, rusé, taciturne et charismatique sans effort, répond certainement à l’exigence, tout comme Ms. Gong, une déesse du cinéma mondial dont vous vous accrochez à chaque mot même lorsque vous ne pouvez pas en comprendre un seul. S’il y a une justice dans le monde, Mme Harris (que l’on peut également voir cet été dans « Pirates des Caraïbes: la poitrine d’un homme mort”) rejoindra leurs rangs d’ici peu.