Pendant 25 ans après la commercialisation du Web, les choses que les gens ont faites en ligne — pour les pages d’accueil, les blogs et éventuellement les sites de médias sociaux – se sont produites séparément des appareils utilisés pour visualiser et interagir avec ce matériel après la publication. Une photographie devrait être numérisée et téléchargée, par exemple. Le texte, aussi, serait souvent écrit ailleurs, puis téléchargé ou envoyé par courrier électronique.
Finalement, des services comme Facebook et Twitter ont lié la composition à la plate-forme sur laquelle elle serait partagée. Mais même alors, le processus implique la traduction. Lorsque le champ de publication de Facebook demande: « À quoi pensez-vous? »l’affiche doit revoir leur monde, le traiter, puis le transformer en écriture, en vidéo ou en son.
Mais depuis 2007, les gens filtrent leur vie à travers la fenêtre du smartphone. Ce nom est vestigial maintenant, car il n’est qu’accessoire qu’un iPhone ou un Pixel soit un téléphone. Au lieu de cela, c’est un cadre qui entoure tout ce qui est possible et connaissable. Un rectangle, comme j’ai commencé à l’appeler.
Le rectangle encadre maintenant l’expérience. Les informations sont en forme de rectangle, extraites de recherches dans Google ou des applications ou des assistants vocaux. La communication personnelle se présente sous la forme d’une liste de bulles se déversant dans un rectangle. Le monde physique est accessible par une carte mise à l’échelle aux limites du rectangle, qui peut également permettre de trouver une voie à travers celui-ci. La musique, les films et la télévision apparaissent sur ces écrans, et de plus en plus seuls. Le rectangle est également un dispositif d’imagerie, capable de capturer une vue du monde devant lui et de l’opérateur derrière lui.
Les formats multimédias — les choses que les gens créent, utilisent et partagent – se sont adaptés au smartphone en tant que plate-forme de création et d’affichage. Mais ils ont été remarquablement lents. Le rapport d’aspect 16: 9 de la plupart des téléphones facilite le visionnage de films et de télévision, mais crée également une tension entre la manière « naturelle” de tenir le téléphone — à la verticale — et le format latéral. La caméra a continué à produire des images et des films natifs dans un 4:3 rapport d’aspect, celui d’un téléviseur pré-HD.
Instagram a donné le premier signal fort que ces détentions des médias précédents étaient insuffisantes. Pour éviter de devoir choisir une orientation pour les photos, les images Instagram sont carrées, rappelant les négatifs de six centimètres sur six des appareils photo moyen format, comme le Hasselblad. Mais ce mouvement, avec ses filtres à film simulé, lie le service à la longue lignée de la photographie d’art. Pourquoi pensez-vous que Stephen Shore aime tant le service?
Pas si, une histoire. Il est composé dans le rapport d’aspect 9: 16 jusqu’alors horrible. C’est une vue impie, comme une télévision à écran large sur le côté. Mais c’est aussi la vue standard de l’écran du smartphone. Prendre une photo ou une vidéo dans cette orientation signale clairement et rapidement que le rectangle en est la source.
Ce ne sont pas seulement des photos non plus. Les captures d’écran des applications où les gens passent de plus en plus de temps, dans les conversations par messagerie, par exemple, prennent également cette forme. En fait, cette tendance a conduit l’une des fonctionnalités nouvellement annoncées de Facebook: une intégration logicielle pour les histoires qui permettrait la publication directe à partir d’une application. Une chanson jouée dans Spotify, par exemple, pourra être insérée nativement dans une histoire, avec un lien vers la piste en question.