Freytag ‘ S Pyramid: Definisjon, Eksempler Og Hvordan Du Bruker Denne Dramatiske Strukturen i Skrivingen din

plottdiagrammet fra den opprinnelige oversettelsen Av Freytags Pyramide av 1863-versjonen Av Freytags Teknikk Av Dramaet.plottet diagram fra den opprinnelige oversettelsen Av Freytags Pyramide av 1863-versjonen Av Freytags Teknikk Av Dramaet.jeg tror mange av oss har en slags vag følelse av denne historiestrukturen, selv om vi aldri ble formelt lært det.En ting jeg skjønte Etter Å ha lest Freytags Teknikk, Er imidlertid at strukturen jeg lærte ikke stemmer overens med hvordan den tyske forfatteren tenkte på det. Det overrasket meg at mange av begrepene Freytag brukes er annerledes enn måten det har blitt senere lært.for eksempel bruker Mange artikler om Freytags Pyramide begrepet «denouement» for å beskrive en del av historiestrukturen. Ordet denouement vises imidlertid aldri I Freytags arbeid(ikke engang i den opprinnelige tyske).På toppen av det fant jeg ut at mange av konseptene avviker radikalt fra hvordan vi generelt forstår dem i dag.Nedenfor har Jeg forsøkt å oppsummere Freytags Pyramide basert på hvordan Jeg forsto Det I Freytags Teknikk, samtidig som jeg inkluderte moderne tolkninger. Men hvis du er interessert i dette emnet, ville det være verdt å lese sin bok på egen hånd.

De 5 Elementene I Freytags Pyramide

her er definisjoner for De fem elementene I Freytags Pyramide:

Introduksjon

introduksjonen inneholder både utstillingen og «spennende kraft»:

Utstilling. Dette er en scene der ingen store endringer skjer, og poenget er å introdusere hovedpersonene, tidsperiode, og tone, og sette opp » spennende kraft.»

Spennende Kraft. Freytag kaller også dette «komplikasjonen», og andre rammer kaller det» inciting incident», når noen viljestyrke fra hovedpersonens side eller en ekstern komplikasjon tvinger hovedpersonen i bevegelse.

Stigende Bevegelse

Nå som hovedaksjonen er startet, bygger historien i aksjon mot klimaks. Eventuelle tegn som ikke har blitt introdusert, bør innføres her.

(Merk at mange kaller dette» stigende handling», Men Freytag kaller det stigende bevegelse.)

Climax

I Freytags rammeverk skjer klimaks midt i historien.

i dette rammeverket kan klimaks betraktes som et refleksjonspunkt. Hvis ting har gått bra for hovedpersonen, i klimaks begynner de å falle fra hverandre tragisk.

Eller i en komedie, hvis ting har gått dårlig for hovedpersonen, begynner ting å bli bedre.forfatteren bør, Ifølge Freytag, sette sin beste innsats i skrivingen av denne scenen, da det er øyeblikket som bærer historien som helhet.

Måten Freytag selv snakker om dette I Freytags Dramateknikk er mye mindre forenklet. Klimaks er fortsatt det punktet hvor historien reflekterer og etterpå blir mirror story, counter-play.Men I stedet for bare å fokusere på hovedpersonens skjebne, Tenker Freytag på klimaks som scenen eller gruppen av scener der hovedpersonens fulle energi er portrettert, enten for godt eller syk, patos eller stolthet. Etter klimaks, uansett ambisjon hovedpersonen viste er reversert mot seg selv, og uansett lidelse hun utholdt er innløst. Med andre ord, energien, verdiene og temaene som vises i første halvdel, reverseres og angres i andre halvdel.Som Freytag sier det ,» denne midten, høydepunktet i stykket, er det viktigste stedet for strukturen; handlingen stiger til dette; handlingen faller bort fra dette.»

Fallende Handling

i den fallende handlingen fortsetter ting å enten tilfalle hovedpersonen eller, i tilfelle av en komedie, forbedre seg, som fører opp til «kraften til den endelige spenningen», et øyeblikk før katastrofen, når forfatteren projiserer den endelige katastrofen og forbereder publikum for det.

Som Freytag sier, » det er godt forstått at katastrofen ikke må komme helt som en overraskelse for publikum.»

Men like etter dette foreshadowing, må det være et øyeblikk av spenning hvor den slanke muligheten for reversering er antydet.

«selv om rasjonell overveielse gjør den iboende nødvendigheten av hans ødeleggelse veldig tydelig . . . det er en gammel, upretensiøs poetisk enhet, for å gi publikum et øyeblikk et prospekt for lettelse. Dette gjøres ved hjelp av en ny liten spenning.»

Katastrofe eller Denouement

Freytag var hovedsakelig fokusert på tragedie, ikke komedie, og han så sluttfasen av en historie som katastrofens øyeblikk, hvor hovedpersonen endelig er utelatt av sine egne valg, handlinger og energi.Etter katastrofen er et øyeblikk av katarsis, hvor handlingen i historien er løst og spenningen frigjør som publikum tar i historiens endelige utfall.Mens Freytag aldri bruker ordet «denouement» i sitt eget rammeverk, har folk som tolker Ham brukt begrepet for å beskrive endinger med et godt resultat for hovedpersonen.

Freytag ‘S Pyramid vs. Modern Dramatic Structures

Freytag’ s pyramid ble oppfunnet for nesten to hundre år siden, før oppfinnelsen av radio, film og fjernsyn forvandlet historiefortelling. Så det er ikke overraskende at plottstrukturteori har avansert siden da.Det er fire hovedforskjeller Mellom Freytag og moderne historiestrukturteori:

Freytags pyramide er flott for tragedie. Moderne teorier er mer universelle.

Freytag var hovedsakelig interessert i en type historie: tragedien. Han trodde det var premier form for historiefortelling. Alle romaner og skuespill han skrev var tragedier, og nesten alle historiene han studerer I Freytags Teknikk er tragedier.Dette fikk ham til å lage en historiestruktur rammeverk spesielt egnet til en bestemt dramatisk bue, en tragedie (spesielt En Icarus Story arc, som du kan lære om her), men en som ikke er veldig nyttig for alle som skriver en historie med en lykkelig slutt.Så Mens Freytags Pyramide sikkert kan være nyttig for forfattere, spesielt de som skriver tragedie, er rammen hans mye mindre universell enn Skrivestrukturen, Historiegitteret, eller Til Og Med Save The Cat, som alle bedre beskriver et bredere utvalg av historier.

Moderne teorier plasserer klimaks senere i historien.

en av kjerneforskjellene er begrepet » klimaks.»Freytags rammeverk setter klimakset midt i historien, hvor det fungerer som historiens store vendepunkt.For en tradisjonell forståelse av tre-akts historiestruktur-som finnes i Story Grid eller Save The Cat-hva Freytag kaller klimaks kalles i stedet » midtpunktet.»

se diagrammet nedenfor for et eksempel:

klimaks i disse rammene skjer på slutten av enten andre eller tredje akter, og ofte er en av de siste scenene i historien, tar plasseringen Av Freytag katastrofe.

Plot Elements

Freytag skrev den første store sammenbrudd av historien struktur i moderne historie, en fantastisk bragd.Men siden han var så innflytelsesrik, får han også kreditt for mange plottelementer han ikke fant opp og aldri engang brukte i utgangspunktet, som denouement (han brukte begrepet katastrofe), oppløsning (samme), stigende handling (han brukte begrepet stigende bevegelse) og mer.

Siden da har de vanlige historiestrukturbetingelsene sakte morphed til noe Freytag ville finne ugjenkjennelig. Verre, de nye begrepene blir fortsatt undervist som «Freytags pyramide», selv om de ikke ligner hans opprinnelige teorier.

Ta en titt på forskjellene nedenfor:

1. Exposition
2. Inciting Incident
3. Stigende Handling/Progressive Komplikasjoner
4. Dilemma
5. Klimaks
6. Denouement

*mens Det er mange variasjoner Av Dette, er disse plottpunktene Som Oftest Læres.

Merk også at vi ikke inkluderer den fallende handlingen I Write Structure framework. Her er hvorfor.Mens mange av disse forskjellene er små, har noen av dem store implikasjoner (som forskjellen Mellom Freytags versjon av «climax» og den moderne versjonen av climax).

for nå, bare legg merke til hvordan disse begrepene har morphed siden Freytag.

Freytag brukte en femakts struktur, mens moderne forfattere bruker treakts struktur.

» la et skuespill som ville bli spurt etter, og selv om det ble sett, representert på nytt, ikke være kortere eller lengre enn den femte akt, » sa Den Romerske dramatikeren Horace I det første århundre F. KR.Under opplysningstiden, da forfattere og filosofer Som Freytag mudret opp disse gamle Romerske teksten, ble fem handlinger standard. problemet er femakts struktur gir egentlig ikke mye mening, i hvert fall på den måten Freytag fortaler (med i hovedsak tre små handlinger og to gigantiske handlinger).

Du kan lære mer Om Freytags femakts struktur og hvorfor du ikke bør bruke Den her. For de fleste forfattere er en tre-aktsstruktur et mye bedre valg.Den greske filosofen Aristoteles synes til og med å argumentere for en treakts struktur i Sin Poetikkavhandling, som gir den første innspilte historiestrukturen tips, og sier kort sagt at en historie skal ha en begynnelse, et midtpunkt og en slutt. Ikke akkurat en dyp innsikt, men hei, det er bedre enn ingenting!

Eksempel På Freytags Pyramide: Romeo og Juliet

la oss bryte ned hvordan Freytags Pyramide faktisk fungerer ved hjelp av et eksempel, i dette tilfellet en som de fleste er kjent med Og Freytag selv brukte, Shakespeare ‘ S Romeo og Juliet:

For bedre å forstå hvordan fem act-strukturen fungerer, har jeg også laget en annotert versjon Av Romeo og Juliet.

i dette dokumentet kan du klikke gjennom innholdsfortegnelsen, utforske hver handling og se hvor den slutter og hvor neste handling begynner. Du vil også kunne se den spennende kraften og kraften i den endelige spenningen.

Utforsk Romeo og Julie kommentert med de fem akter struktur her »

deretter, nedenfor vil jeg snakke mer om hvordan hver del Av Freytag Pyramide fungerer i stykket nedenfor.

Innledning

Vi begynner med å få en følelse av rivaliteten Mellom Montagues og Capulets. Som Freytag sier, «en åpen gate, brawls og clatter av sverd av fiendtlige partier.»

møt Deretter De viktige tegnene, inkludert Romeo som kommer over en forelskelse med en annen jente; Mercutio, Romeos bestie; Og Tybalt, Capulet angrep hunden og fetter Til Juliet.

vi møter Også Juliet, hennes foreldre og hennes sykepleier.

Spennende kraft: Romeo og hans posse bestemmer seg for Å delta På Capulets ‘ ball.

noen notater om introduksjonen:

• introduksjonen er ganske kort, spesielt i forhold til den stigende bevegelsen.
• Ingen store endringer skjer her før den spennende kraften.
• den spennende kraften skulle være en stor forandring, Men Freytag fant at Den ikke var sterk nok I Romeo og Juliet. «Hvis den spennende kraften noen gang er for liten og svak for Ham, som I Romeo og Juliet, forstår han hvordan han skal styrke den. Derfor, Romeo, etter sin konklusjon å trenge Inn På Capulets, må uttale sine dystre forebodings før huset.»

Stigende Bevegelse: Parene Møtes, Gifte Seg, Og Deretter Komme I Trøbbel

Freytag identifiserer fire stadier i stigende handling:

Stage One: the masked ball. Inkluderer Juliet forbereder seg på ballen, Romeo med sin posse før snike inn i ballen, Tybalt sinne På Montagues være til stede på ballen, Romeo første se Juliet, Romeo og Julies første samtale, og til slutt Julies debrief med sin sykepleier.

Trinn To: hagen scenen. Inkluderer Romeos venner på jakt etter Ham og Romeo Og Julies samtale og beslutning om å gifte seg.

Trinn Tre: ekteskapet. Inkluderer fire scener som fører opp Til Friar Laurence gifte paret og deres post-.

Fase Fire: Tybalts død. Romeo løper inn I Tybalt. De slåss og Tybalt blir drept.

noen notater om den stigende handlingen:

• den stigende handlingen dekker mye bakken, fra det søte møtet til ekteskapet til Den store komplikasjonen I Tybalts død.Av en eller annen grunn hopper Freytag helt Over Mercutios død, som jeg fant overraskende. Mercutio er mannen!personlig, Hvis jeg skulle sette dette stykket inn i en tre-akters struktur, ville jeg avslutte akt en med hagescenen og begynne akt to med deres forberedelser til ekteskap. Men det er meg. Poenget, selv om, er at denne tilnærmingen er forskjellig fra måten folk flest ser på en tre-akts historie struktur i dag. Faktisk Var Freytag mer interessert i en fem-aktsstruktur.

Climax

Juliet oppfordrer Roma til å flykte og Romeo sier farvel Til Juliet.

noen få notater om klimaks:

• klimakset er relativt kort, med bare en stor scene.
• klimaks skjer mot midten av stykket (litt til høyre, kanskje ⅗ av veien gjennom historien).
• Ærlig, Det Er Ikke så klimaks. I dag vil de fleste forfattere trolig kalle den endelige dødsscenen klimaks, ikke denne scenen. I stedet, vi vil kalle dette midtpunktet, et vendepunkt som fører opp til » den mørke natten av sjelen.»
• dette er når motspillet begynner. I første halvdel, lek, elskere forene. I counter-play, de elskende skille, til slutt, de er atskilt med døden.

Fallende Handling

Romeo er i eksil. Julies foreldre tvinger Henne inn i et engasjement Med Paris, Og For å unngå Det, Hjelper Friar Laurence henne med å fake sin egen død. Tro hans kone er død, Romeo forlater eksil etter å kjøpe gift for å avslutte sitt liv fra en apoteker.Romeo møter Paris på kirkegården og dreper Ham, og går Inn I Julies grav. Munk Laurence går inn i kirkegården bak ham.

Noen notater om den fallende handlingen:

• Selv om Denne delen utgjør en stor del av historien, bekymrer Freytag seg ikke veldig mye med det. Faktisk, mens hvert annet trinn i pyramiden har sin egen seksjon, Bryter Freytag ikke engang med å lage en seksjon for dette, som om han antar at scenene i Den Fallende Handlingen vil skrive seg selv.Freytag fokuserer imidlertid på kraften i den endelige spenningen, og ser det først som en foreshadowing av den endelige katastrofen og deretter en øyeblikkelig mulighet for reversering.

Catastrophe

Roma oppdager Juliet, tilsynelatende død, og gir en siste tale før han dreper seg med gift. Som Han er døende Juliet våkner opp fra henne late døden å oppdage Romeo døende. De deler et siste kyss. Juliet avslutter sitt liv med Romeos dolk.

Broder Laurence kommer for sent til å redde dem. Da Prinsen, Montagues, Og Capulets bli med dem og Prinsen fordømmer deres rivalisering og krever en endelig fred.

noen notater om katastrofen:

• katastrofeseksjonen, som klimaks, er ganske kort, med bare den faktiske katastrofale scenen og en scene av nedfall fra hendelsen.
• I Dag vil de fleste forfattere kalle denne scenen klimaks av historien.

Skal Du Bruke Freytags Pyramide?

Kanskje.jeg tror Freytags Pyramide er mest nyttig hvis du skriver tragedie, og hvis du vil ha et rammeverk for å hjelpe deg med å tenke gjennom historien din fra perspektivet til to separate halvdeler med en sentral scene i midten som fungerer som et refleksjonspunkt.

men for de fleste historier vil du bruke et mer fleksibelt, universelt rammeverk som Story Grid eller Write Structure.

du kan lære mer Om Story Grid og dets fem bud i Vår Kriseguide eller Fra Story Grid book.Utover bare pyramiden fant jeg imidlertid Mye Av Freytags Teknikk Av Dramaet å være en fascinerende metodikk og studie av historiefortelling. Måten han forsto plott og historiestruktur var unik og utfordrende, og når jeg kom over noen av hans store kulturelle fallgruver, fikk jeg mye ut av å lese den.

Alt som er å si, hvis du kan håndtere å lese en tekst som ble skrevet på midten av 1800-tallet, sjekk den ut. Du kan lese Freytags Teknikk Av Dramaet gratis her.

Bonus: Skrive Sitater fra Freytag Teknikk

Her er noen av mine favoritt skrive sitater Fra Freytag Teknikk Av Drama:

«poeten i dag er tilbøyelig til å se med forbauselse på en metode for arbeid der strukturen av scener, behandling av tegn, og sekvensen av effekter ble styrt av en overført kode av faste tekniske regler.»

» når poeten en gang på denne måten har infundert sin egen sjel inn i materialet, adopterer han fra den virkelige beretningen noen ting som passer hans hensikt.»

» i tusenvis av år har menneskeheten således for seg selv gjort livet i himmelen og på jorden; den har rikelig utstyrt sine representasjoner av det guddommelige med menneskelige egenskaper. All heroisk tradisjon har sprunget fra en slik transformasjon av inntrykk fra religiøst liv, historie eller naturlige gjenstander, til poetiske ideer.»

» den dramatiske omfatter de følelser av sjelen som stål seg til vilje…, også de indre prosesser som mennesket opplever fra den første gløden av persepsjon til lidenskapelig begjær og handling, samt de påvirkninger som ens egen og andres gjerninger utøver på sjelen; også rushing frem av viljestyrke fra dypet av menneskets sjel mot den ytre verden, og tilstrømningen av fashioning påvirkninger fra den ytre verden i menneskets innerste vesen; også den kommer til å bli en gjerning, og dens konsekvenser på menneskets sjel.»

» en handling i seg selv er ikke dramatisk. Lidenskapelig følelse, i seg selv, er ikke dramatisk. Ikke presentasjonen av en lidenskap for seg selv, men av en lidenskap som fører til handling, er dramatikerens virksomhet; ikke presentasjonen av en begivenhet for seg selv, men for dens effekt på en menneskelig sjel er dramatikerens oppdrag. Utstillingen av lidenskapelige følelser som sådan, er i provinsen av den lyriske dikteren; skildringen av spennende hendelser er oppgaven til den episke dikteren.»

«gjennom denne sammenkobling av hendelser skjer dramatisk idealisering.»

» hva historien er i stand til å erklære kan være til dikteren bare rammen der han maler sine mest strålende farger, de mest hemmelige åpenbaringer av menneskets natur.»

Trenger du mer plotthjelp? Etter at du har jobbet med å praktisere denne strukturen i treningsdelen nedenfor, sjekk ut min nye bok The Write Structure som hjelper forfattere til å gjøre plottet bedre og skrive bøker leserne elsker. Lav pris for en begrenset periode!

Få Skrivestrukturen- $ 9.99 $ 0.99 »

PRAKSIS

La oss øve på Å bruke Freytags Pyramide med denne kreative skriveøvelsen:

Skissere en tragedie ved Hjelp Av Freytags fem elementer:

1. Introduksjon (inkludert Exposition Og Spennende Kraft)
2. Stigende Bevegelse
3. Climax
4. Fallende Kraft
5. Katastrofe

Skriv en eller to setninger for hver hendelse.

ta femten minutter å skrive. Når du er ferdig, legg inn oversikten i kommentarfeltet for tilbakemelding. Og hvis du legger inn, sørg for å gi tilbakemelding på minst tre andre forfatteres skisser.

Glad skriving!