2 West 64th Street (Etisk Kultur Møte Huset)
Den sentrale ideen Om Kohns design for møtet huset var ideen Av Enkelhet. Utsiden av bygningen er laget av hvit Bedford stein, med få detaljer skåret inn i steinen. Foruten de åtte nisjene er bygningens utvendige stein relativt enkel. Over veggen som vender Mot Central Park Og Central Park West, er det en cornice, dekorert mer enn noe annet på utsiden, som forbinder møtehuset til Samfunnets andre bygning, naboen Etisk Kulturskole. På grunn av den klare utvendige veggen av bygningen, hvor det ikke er noen vinduer på gatenivå som peer inn i bygningens indre kvartaler, er det to innskrevne tabletter som navngir bygningen og beskriver dens formål. Imidlertid er helheten av utsiden ikke udekorert: Over hovedinngangen er det en lettelse Av Estelle Rumbold Kohn, som skildrer åtte separate figurer, arrangert i en våkenatt. Videre over sideinngangene til møtehuset er det fire, relativt små fakkelbærende figurer designet og laget Av Harriet F. Clark.
konserthus scenen &pews NYSEC jeh i samme vene som utsiden av meeting house, det indre av det hellige rommet er også vanlig. Møtelokalet har et sirkulært arrangement: alle setene omgir midtplattformen på en radial måte. Senterplattformen selv er også forskjellig fra andre religiøse haller fordi plattformen er knapt over setene, noe som indikerer at høyttaleren, fysisk og figurativt, kommer fra hvor publikum sitter, og er ikke skilt og bortsett fra folket. Videre oversetter designets enkelhet til detaljene på utsiden, fra mangel på etterbehandling på treet til de udekorerte veggene. Men som utvendig er interiøret ikke helt rent og udekorert: Inne i møtehuset er det et glassmaleri designet Av Louis le Vaillant. Det er også andre glassmalerier, nemlig de som vender Ut Mot Central Park West, som er mest synlige for publikum.
tilbake benker& FARGET glass NYSEC Konserthus jeh Valget av en enkel struktur var en bevisst en på den delen av kohn; han ønsket å skildre en ny stil for både religiøs arkitektur i byen, så vel som byens arkitektoniske stil som helhet. Først og Fremst Ønsket Kohn at strukturen skulle være forskjellig fra andre religiøse bygninger i New York City fordi verken møtehuset eller Society for Ethical var religiøse rom, i virkeligheten, som en kirke eller Kristendom. Videre fulgte sletten eksteriør Også Et annet argument Av Kohn: Han ønsket Å utgjøre en antitese til det travle moderne livet i byen. Siden han følte at mye av byens arkitektur var glorete og over-the-top, han designet møtehuset for å være det stikk motsatte.