Hvis vi skal male et objekt, må vi ofte kunne identifisere fargen på objektet på et tidspunkt. Det er ikke alltid så enkelt som det høres ut, og det er flere måter å beskrive hvordan man identifiserer fargen på et objekt. Lokal farge Er den naturlige fargen til et objekt uendret ved å legge til refleksjoner, lys og skygge, atmosfære, tekstur eller annen forvrengning. Lokal farge anses ukjennelig av noen, på grunn av disse andre faktorene er nesten alltid til stede.Absolutt farge (også kalt objektiv farge) Er fargen på et objekt som vi ville observere ved fargeplukking, eller visuelt isolere fargene for å fjerne enhver innflytelse på vår oppfatning fra andre farger.Relativ farge (også kalt subjektiv farge) refererer til hvordan vår oppfatning av en farge påvirkes av andre omgivende farger, samt konteksten der vi ser den. Vi observerer oftest farger i relativ form, fordi farger observert i objekter er ved siden av hverandre .
Relativ farge er mest relevant for malere, siden det er slik vi oftest møter farge. De omkringliggende andre fargene kan imidlertid forårsake feilvurdering i fargevaluering. La oss ta en titt på virkningen som relativ farge har på vår fargeoppfattelse.
i diagrammet ovenfor er magenta og blågrønn representert av en ensom fargeboks over hver av modellene . I venstre modell er magenta-boksene alle de samme, men vi oppfatter at de er forskjellige på grunn av effekten av fargene som omgir dem. Der det er mer blått rundt magenta, det ser ut til å ta på seg en blå støpt, og der mer gul omgir magenta, det ser ut til å ha en gul støpt.
en lignende effekt kan ses på høyre boks over med den blågrønne fargen. De samme blågrønne nyansene ser ut til å være ulik når de er omgitt av forskjellige farger.
dette fenomenet skyldes delvis måten vårt visuelle system gjennomsnitt områder av flere farger. Vi blander områder, ubevisst blander farger ved siden av hverandre. Begrepet som beskriver dette fenomenet Er Optisk Blanding.
Vær oppmerksom på at selv den hvite rundt en farge kan påvirke vår oppfatning.
nesten daglig ser vi farger i liten skala på en dataskjerm eller på en trykt magasinside.
som vist i forstørrelsen av et trykt område av maleriet mitt ovenfor, består trykte farger vanligvis av små prikker med 3 forskjellige farger (cyan, magenta, gul) og svart, men hver av varierende størrelse, og alle som vi automatisk kombinerer for å skape oppfatningen av mange farger. En lignende gjennomsnitt skjer også i større skala, som sett i fargestengene i det første bildet.Andre fenomener, Som Kromatisk Tilpasning, kan også gjøre oss misjudge farger. Kromatisk Tilpasning kan betraktes som vår ubevisste og automatiske fargekorrigering for en samlet fargekasting. For eksempel, et bilde eller scene kan ha en samlet grønnaktig støpt, men vi kan ikke være klar over dette kastet fordi vi ubevisst kompensere for kastet.
Det er andre faktorer som også påvirker vår fargeoppfattelse. Ofte blir kunstneriske beslutninger om farger gjort uten vår bevissthet om disse påvirkningene.
Så hvordan identifiserer jeg en farge i et objekt?
fordi fargen er relativ, er det nødvendig å fjerne så mye av påvirkning av omkringliggende farger som mulig når du søker å identifisere en farge. En effektiv metode er å isolere fargen med et lite utklippspapirvindu for å skjule de omkringliggende fargene. I den digitale verden kan en fargevelger være effektiv. Prøv å sette prøvestørrelsen til 3 x 3 piksler når du bruker fargevelgeren.
Varme vs Kule farger
vi hører ofte begrepene «varme » og» kule » som brukes til å beskrive farger. Noen malere snakker om varm vs kul når de refererer til deres bruk av farger, ofte uten å gi mye klarhet eller forklaring. Jeg har ofte lurt på om de forventer at alle skal «bare vite» hva de mener.
Fargetemperatur er vanligvis forbundet med miljøopplevelser i stedet for den faktiske temperaturen til en farge selv. For eksempel forbinder folk ofte rød, oransje og gul med farger som finnes i varme eller varme gjenstander, for eksempel solskinn eller brann. Fiolett, blå og grønne farger er ofte forbundet med kjøligere objekter, for eksempel is og vann for eksempel.Meninger varierer om hva som kvalifiserer som en varm eller kul farge, så jeg vil bare tilby mine definisjoner og system for å identifisere varme og kule farger.
i fargehjulet ovenfor har jeg tatt med en grense som skiller varme og kule farger. Som farger beveger seg mot høyre, blir de varmere, og til venstre, kjøligere. Men i den visuelle verden er farger ikke så lett identifisert, fordi måten en farge ser ut til oss, er i forhold til andre farger som omgir den.
for å utdype hjulet ovenfor, ville en absolutt rød ikke ha noen bias mot fiolett eller oransje. Det er her varme og kule vilkår lett brukes. Hvis en rød lener seg mot rødviolett til venstre, kan den betraktes som en kul rød. En rød lener til høyre med en rød-oransje skjevhet ville være en varm rød.
Grønn er direkte motsatt av rød på fargehjulet, og kan på samme måte kategoriseres som varm eller kald. Farger som gul-oransje eller blå fiolett vises langt ekstreme av varme og kule, og kan ikke lett kategoriseres som varmere eller kjøligere enn hva de allerede er. Men nærliggende farger som blå kan være varmere (blågrønn) eller kjøligere (blå fiolett), men forskjellen er ikke så åpenbar som den er med rød og grønn.
Husk at farge er relativ, og forskjellen på hva som faktisk utgjør en absolutt rød er ikke alltid så lett å finne, og det trenger heller ikke å være. Fargehjulet bør betraktes som noe mer enn et kompass for å estimere samspillet mellom farger for fargeblanding. Det fungerer ikke godt som et maleri guide. Fargevalg ville bli bedre gjort ved å referere til naturen. Fargeteori skal tjene maleriet, ikke omvendt.
i Tillegg varierer plasseringen av navnene på fargetoner på fargehjulet (fargetonevinkler) litt mellom malingsprodusenter. Det er umulig å måle opplevelsen av farge, fordi fargeoppfattelsen er unikt menneskelig. Optiske instrumenter kan måle bølgelengder av lys, men maskiner kan ikke oppleve farge.
Relativ varm og kald
det mest nyttige stedet for begrepet varmt og kjølig er å beskrive forskjeller mellom farger.
i bildet ovenfor har den høyre boksen mer gul i den, og den er varmere enn den venstre boksen. Det er lett å identifisere og beskrive de relative forskjellene mellom disse to fargene ved å bruke begrepene varme og kule.
På Samme måte er den blå boksen til høyre som inneholder mer grønt varmere enn den blå boksen til venstre.
med mindre mettede farger, varme eller kulde kanskje mindre tydelig, men de fortsatt eksisterer i form av varme eller kjølige gråtoner.
på bildet ovenfor er den grå boksen til høyre litt varmere enn den rødgrå boksen til venstre, fordi den høyre grå boksen inneholder mer gul, som er lenger til høyre på fargehjulet.
i dette bildet kan den venstre boksen beskrives som litt kulere enn den høyre boksen fordi fargen ligger lenger til venstre på fargehjulet.
er varme eller kule nyttige vilkår for en kunstner?
Varm og kald alene er ikke tilstrekkelig til å beskrive det store antallet farger vi opplever daglig. Hue er en mye mer presis måte å identifisere en farge i det synlige spektret. Men varme og kule vilkår fungerer bra for å beskrive relative farger og for å justere dem.
jeg håper du likte denne korte primeren På Optisk Blanding, Og Varme og Kule farger.