ModelingEdit
Hunt ‘ s ouders wilden dat ze een universitaire graad zou halen, maar Hunt, die niet in staat was om “een enkele universiteit of universiteit te vinden in het land waar je voor je derde jaar zou kunnen afstuderen in drama”, vond werk als model voor het John Powers Agency en begon acteerlessen te volgen in de Theodora Irvine Studio. Ze was een van de best verdienende modellen in 1935. In mei 1935 was ze van plan om toneel te studeren aan de Royal Academy of Dramatic Art in het Verenigd Koninkrijk.
MoviesEdit
Jaar op ParamountEdit
Hoewel in eerste instantie terughoudend om te streven naar een film carrière, in juni 1935, op 17-jarige leeftijd, Hunt ondertekend een zeven-jarig contract met Paramount Pictures. Paramount ontdekte haar toen ze op bezoek was bij haar oom in Los Angeles en de komiek Zeppo Marx zag een foto van haar in de krant. Ze kreeg toen een screentest aangeboden voor de Virginia Judge. Bij Paramount speelde Hunt vooral ingenue parts. Tussen 1935 en 1938 maakte ze 12 foto ‘ s bij Paramount, waaronder een hoofdrol in Easy to Take (1936), Gentle Julia (1936), The Accusing Finger (1936), Murder Goes to College (1937), en twee op “loan-out” aan RKO en 20th Century Fox. In 1937, ze starred tegenover John Wayne, een paar jaar voor zijn doorbraak in Hollywood, in de westerse film Born to the West.de studio beëindigde Hunt ‘ s contract in 1938 en ze speelde een paar jaar in B-films geproduceerd door poverty row studios zoals Republic Pictures en Monogram Pictures. Ze ging ook naar New York City voor werk in summer stock theatre kort voordat ze een bijrol won in These Glamour Girls (1939) van MGM tegenover Lana Turner en Lew Ayres. De rol van Betty zou speciaal geschreven zijn met Hunt in gedachten. Andere rollen in grote studio-producties volgden al snel, waaronder bijrollen als Mary Bennet in MGM ’s versie van Pride and Prejudice (1940) met Laurence Olivier en als Martha Scott’ s surrogaat kind Hope Thompson in Cheers for Miss Bishop (1941).in 1941 tekende Hunt een contract bij MGM, waar ze de volgende zes jaar bleef. Tijdens het filmen van Blossoms in the Dust, filmregisseur Mervyn LeRoy loofde Hunt voor haar oprechte en echte acteervermogen. Gedurende deze periode had ze hoofdrollen in 21 films, waaronder The Penalty (1941) tegenover Lionel Barrymore, Panama Hattie (1942) tegenover Ann Sothern en Red Skelton, het oorlogsdrama Pilot No.5 (1943) waarin ze werd gecast als de liefde van Franchot Tone, en The Valley of Decision (1945). In 1944 werd ze zevende in een lijst van exposanten van “Stars Of Tomorrow”. Ze deed eerder een screentest om Melanie Hamilton te spelen in Gone with The Wind (1939) en kreeg bijna de rol voordat Olivia De Havilland uiteindelijk werd gecast. In 1944 verscheen ze in None Shall Escape, een film die nu wordt beschouwd als de eerste over de Holocaust. Ze speelde Marja Pacierkowski, de Poolse verloofde van de Duitse nazi-officier Wilhelm Grimm.in 1945 werd Hunt uitgenodigd om lid te worden van het bestuur van de Screen Actors Guild.in 1947 werden Hunt en haar man, scenarioschrijver Robert Presnell Jr., lid van het Comité voor het Eerste Amendement.op 26 oktober van datzelfde jaar nam Hunt op 30-jarige leeftijd deel aan Hollywood Fights Back, een radioprogramma met sterren, geschreven door haar man die protesteerde tegen de activiteiten van HUAC. In 2020 herinnerde Hunt zich:
We hielden onze toespraken en deden een radioprogramma genaamd Hollywood Fights Back en kwamen thuis met de gedachte dat we patriotten waren geweest en ons beroep hadden verdedigd. Als er communisten onder ons waren, was dat hun zaak en niet de onze.de volgende dag vloog Hunt met een groep van ongeveer 30 acteurs, regisseurs, schrijvers en filmmakers (waaronder John Huston, Humphrey Bogart, Lauren Bacall en Danny Kaye) naar Washington om te protesteren tegen de acties van HUAC. Toen ze drie dagen later terugkeerde naar Hollywood, waren de dingen veranderd. Ze werd gevraagd haar activiteiten af te wijzen als ze meer werk wilde vinden; ze weigerde.in 1950 werd Hunt genoemd als een potentiële Communistische sympathisant (samen met 151 andere acteurs, schrijvers en regisseurs) in de anti-communistische publicatie Red Channels. De publicatie beweerde dat haar opvattingen werden zichtbaar gemaakt door haar zogenaamd subversieve acties, met inbegrip van het stellen van de Opperste Hof de overtuiging van John Howard Lawson en Dalton Trumbo, het opnemen van een bericht in de ondersteuning van een rally, georganiseerd door de Stop-Censuur Comité in 1948, het ondertekenen van een verklaring in 1946 uitgegeven door de Hollywood Onafhankelijke Burgers Comité van de Kunsten, Wetenschappen en Beroepen (HICCASP), en het spreken op een bijeenkomst georganiseerd door de Progressieve Burgers van Amerika in 1946.na de publicatie van Red Channels in 1950 werd werk schaars voor Hunt en Presnell. Hunt zei in 2012: “de stad keerde zich tegen ons. Gewoon omdraaien…Ik was geschokt, gekwetst, geschokt dat journalistiek zo ver uit vooroordelen kon zijn.na haar zwarte lijst in 1950 vond Hunt het meeste werk in de televisie, niet in de film. Ze verscheen in slechts een handvol films gedurende de volgende acht jaar. Zij herinnerde er later aan:
agentschappen en producenten stemden in om alle honderdvijftig “werkloos”te achten. Dat was het begin van de zwarte lijst praktijk, het einde van al onze carrières en middelen van bestaan in de omroep. Ik weet niet of de filmstudio ‘ s me op de zwarte lijst hadden gezet als Red Channels me niet hadden genoemd en ze hadden laten denken dat ik misschien een Communist was. Dus om veilig te spelen, zetten ze me op hun geheime zwarte lijst…Ik denk dat het tegen 1950 duidelijk was dat de hele showbusiness onder politieke belegering lag. Maar op wonderbaarlijke wijze werd het Broadway-podium gespaard. Mensen werden niet geweigerd om op Broadway te werken. Films, radio en televisie werden overwonnen, maar het theater niet. Toen ik niet in staat was om in een van de blacklist media te werken, kon ik altijd een toneelstuk op voorraad doen, in het hele land.tijdens een interview in 1995 verklaarde Hunt dat zij geloofde dat producer Richard J. Collins een van de verantwoordelijken was voor haar opname op de zwarte lijst. Later zei ze:
Ik heb Richard Collins nooit ontmoet, maar toen hij in een of andere leidinggevende functie op Bonanza zat, kende een vriend van mij hem enigszins. Op een gegeven moment, toen ik werd aanbevolen voor een script, was ze verbaasd om hem te horen zeggen: “doe geen moeite om Marsha Hunt voor mij. Zolang ik verbonden ben met deze show, zal ze er nooit aan werken.”
In 1957 begon haar carrière te verbeteren. Ze verscheen in zes films gedurende de volgende drie jaar voor de aankondiging van haar semi-pensioen in 1960.na haar semi-pensioen in 1960, Hunt verscheen in kleine rollen in vijf films en tal van TV-shows, waaronder een aflevering van de medische drama Breaking Point. In 1962, ze verscheen in het seizoen-negen aflevering van Gunsmoke getiteld “The Glory and the Mud”. In 1967 had ze een hoofdrol als Katie ‘ s tante Cecile in een aflevering van My Three Sons getiteld “The Aunt Who Came To Dinner”.
in 1971 verscheen ze in de film Johnny Got His Gun, geschreven door collega Blacklist lid Dalton Trumbo, als de moeder van het titelpersonage, geportretteerd door Timothy Bottoms. De film won de Grand Prix op het Filmfestival van Cannes in 1971. Op 8 februari 1988 verscheen ze in Star Trek.: De volgende generatie in de aflevering “Too Short a Season” als Anne Jameson, de vrouw van een admiraal die een leeftijd-omkerende drug nam. In 1997, ze verscheen als Ethel Thayer in de Santa Susana Repertory Company ‘ s productie van On Golden Pond.in 1993 werd haar boek The Way We Wore: Styles of the 1930 and ‘ 40s and Our World Since gepubliceerd door Fallbrook Publishing.ze produceerde de cd Tony London: Songs From the Heart met het Page Cavanaugh Trio dat twee van de 50 nummers bevat die Hunt heeft gecomponeerd.Hunt speelde Elizabeth Lyons in Chloe ‘ S Prayer, een film uit 2006. In 2008, Hunt verscheen in een korte film noir, The Grand Inquisitor, als Hazel Reedy, de mogelijke weduwe van een van Amerika ‘ s meest beruchte onbedoelde seriemoordenaars. De film ging in première op het 6e jaarlijkse Noir City Film Festival in San Francisco.in 2013 debuteerde Hunt een clip van een nummer dat ze 40 jaar eerder schreef, getiteld “Here’ S to All Who Love ” over liefde en homohuwelijk. Gezongen door Glee-ster Bill A. Jones, ging de clip meteen viral. Het was te zien in Marsha Hunt ‘ s Sweet Adversity, een documentaire over haar leven. De documentaire debuteerde op de Palm Springs en Santa Barbara International Film Festivals in januari 2015.toen ze 99 was in April 2017, maakte Hunt een publieke verschijning op het Los Angeles Jewish Film Festival in 2017 om de prestaties van acteur en activist Ed Asner te eren.
