Passivo de design ou design que aproveita o clima para manter uma temperatura confortável gama—tem sido usado para aquecer e resfriar espaços vivos ao longo da história humana, mas a prática viu uma forte onda entre arquitetos, nos Estados Unidos, na década de 1970.o embargo petrolífero de 1973, a revisão da política como a lei da água limpa e a criação da Agência de Proteção Ambiental contribuíram para a convicção de um pequeno grupo de arquitetos apaixonados e ambientalmente conscientes de que eles precisavam projetar de forma diferente. Esses arquitetos viram como uma tarefa essencial reviver práticas que poderiam aquecer e resfriar edifícios sem depender dos sistemas mecânicos intensivos em energia introduzidos nas décadas anteriores. No processo, grande parte do discurso de sustentabilidade presente na profissão de arquitetura hoje começou a tomar forma.com as conversas sobre mudanças climáticas tornando-se cada vez mais urgentes, a sustentabilidade mudou de um movimento nascente para um foco principal. Conversamos com quatro arquitetos—dois, que começou a sua carreira a trabalhar no passivo projetos residenciais na década de 1970, e duas das principais iniciativas de sustentabilidade em grandes empresas de hoje—sobre como eles usam passivo técnicas de projeto, como uma unidade para a concepção de lowenergy edifícios informa sua prática, e que a sustentabilidade significa para eles.David Wright, proprietário, David Wright, Architect, Grass Valley, Calif.David Wright é um pioneiro no campo do design solar passivo, uma prática que ele ainda continua hoje. Ele também é o autor da “Passive Solar Primer: Sustainable Architecture” (Schiffer Publishing, 2008).
eu me formei CalPoly em 1964, e não havia muita preocupação para a conservação de energia no início dos anos 60. Eu entrei para o Corpo de Paz, e foi designado para a Tunísia, e um dos projetos que eu trabalhei foi um 60-unidade de habitação a preços acessíveis design para a polícia, professores e enfermeiros—gente, que não necessariamente pagar “bons” habitação. Eu tinha aprendido várias coisas sobre alguma da arquitetura tradicional no norte da África, que usava características naturais de condicionamento—orientando os edifícios corretamente para deixar entrar a luz do sol no inverno, e permitindo brisas fora do Mediterrâneo para esfriá-los no verão. Vejam só, os edifícios trabalhavam para se aquecer e arrefecer naturalmente.
eu terminei minha temporada lá e fui transferido para a Guiné, na África Ocidental tropical. O meu trabalho era desenhar e construir uma faculdade agrícola, a 300 quilómetros da selva. Lá, eu estava desenhando para um clima totalmente diferente. Eu olhei para as formas tradicionais de manter as chuvas para fora, certificando-me de que a brisa poderia soprar através, e geralmente adaptando os edifícios à zona climática.quando voltei para os EUA e me licenciei, mudei-me para o Novo México porque estava apaixonado pela ideia de usar materiais naturais como a adobe. Analisei as características de desempenho dos adobes tradicionais em conjunto com materiais mais modernos, e com—até então—uma compreensão muito forte da física e das leis da natureza, começou a desenvolver o que ficou conhecido como técnicas solares passivas. foi fascinante evoluir novas formas de edifícios de condicionamento espacial, e quando a crise do petróleo de 1973 ocorreu, passamos do que eu chamo de ” Lunatic fringe “—pessoas no Novo México tentando descobrir coisas-para o que eu chamo de “Centro lunático”.”Todas as revistas, todos os jornais, e todas as pessoas que escrevem livros apareceram para verificar o que estava acontecendo. a partir de então, tudo o que fizemos foi uma evolução. Eu me afastei de adobe e em edifícios super isolados e integrados à terra, especialmente em Oklahoma e Minnesota-mas com isolamento pesado e massa térmica, usando todos os princípios do solar passivo. No momento, minha equipe e eu pensei, “Vamos revolucionar a arquitetura aqui porque nós vamos criar edifícios que são funcionalmente formado em resposta ao clima, e que irá tornar-se uma metodologia para arquitetos de todo o mundo para começar a desenvolver o seu próprio microclima regional de edifícios de estilo. ainda é totalmente fascinante para mim como arquitecto. Estou surpreso com como o código mudou e como, hoje, as coisas que eu e um par de outros caras na década de 1970 estão realmente no código agora, especialmente na Califórnia—você tem que prestar atenção aos efeitos solares passivos em um edifício, mesmo com grandes edifícios como o Edifício Federal em São Francisco.eu acho que, pessoalmente, edifícios passivos projetados por energia solar são edifícios muito eficientes e geralmente mais saudáveis, edifícios que são realmente mais confortáveis porque eles estão respondendo ao seu clima local.Dennis R. Holloway, proprietário, Dennis R. Holloway, Arquiteto, Rio Rancho, N. M. Dennis R. Holloway, um arquiteto e professor de arquitetura, dirigiu o desenvolvimento da Universidade de Minnesota Ouroboros Solar House em 1973, um projeto pioneiro de energia alternativa.nos finais dos anos 60 e 70, todos nós éramos ambientalistas. Sabíamos dos problemas da industrialização e da utilização de combustíveis fósseis. Quando esse primeiro embargo petrolífero se tornou realidade, eu pensei: “este país precisa ser independente . E já agora, porque não começamos a pensar em fontes alternativas de energia?”
em 1973, realmente começando a parecer crítico. Não havia gasolina suficiente e tinhas de esperar na fila. Eu estava ensinando na Universidade de Minnesota ,e isso realmente me fez pensar, ” vamos fazer algo na sala de aula.”Porque a educação tem de ser o início desta mudança.
eu estava ensinando uma grande classe de calouros, cerca de 150 alunos, sobre design ambiental, e uma grande parte disso era o foco de energia do país. Então, em 1973, eu comecei um projeto de três anos onde nós íamos projetar uma casa. Estes eram estudantes calouros que nunca tinham desenhado antes. Ia estar fora do radar. Foi um momento muito emocionante. Usando a energia de alunos calouros que não têm um preconceito sobre o que a arquitetura é feita para um grande potencial. Toda a classe apresentou uma proposta de design surpreendente para uma casa que estava fora da rede, apoiada por sistemas solares ativos e passivos, armazenamento de massa térmica, e muito mais.entre intervalos de termo, angariei algum dinheiro da companhia eléctrica local e aproveitei a companhia de gás natural para igualar esse subsídio—por isso, tínhamos 20 mil dólares para começar. E depois usei isso para usar materiais de construção. E assim, no trimestre seguinte, estávamos construindo uma casa com 150 estudantes que não tinham tido experiência de construção antes. Organizámos o trabalho como uma comunidade. Estávamos a ir para lá e sabíamos que o que estávamos a fazer estava correcto. Sabíamos que isto ia significar alguma coisa. Eram novos alunos, toda essa energia, e um novo problema—um novo paradigma.desenhei cerca de 80 casas solares. O meu favorito foi desenhado em 1979 em Boulder, Colo.; é uma fantástica casa solar e é independente de combustíveis fósseis. O Instituto Solar Nacional dá-lhe cerca de seis ou sete regras práticas, e já as usei em quase todos os tipos de edifícios, de institucionais a residenciais. Você pode, com alta massa térmica e vidraças voltadas para o sul, fazer arquitetura que não precisa de combustível fóssil para aquecimento e refrigeração.
costumávamos falar sobre os desejos do utilizador nos anos 70 – “utilizador” era uma nova palavra. Era diferente do cliente; o usuário era mais genérico. O que é que as pessoas precisam como humanos? Isso parece ter sido esquecido nos últimos 20 anos.Helena Zambrano, Aia, Diretora de sustentabilidade, Overland Partners, San Antonio, Helena Zambrano, estabeleceu a visão de sustentabilidade para os parceiros Overland e gerencia o grupo de sustentabilidade lá. É membro da Comissão do Meio Ambiente da AIA (COTE).
I studied in Mexico at the University of Monterrey. É um pequeno campus na base das montanhas, elevado do resto da cidade. Quando eu comecei, as salas de aula não tinham ar condicionado, mas os edifícios foram organizados para pegar a brisa das montanhas. Eram edifícios muito confortáveis, apenas usando estratégias passivas. à medida que o campus crescia, os novos edifícios estavam bloqueando os edifícios no núcleo. Nessa altura, introduziram ar condicionado. Mas isso aumentou a minha consciência do design do ambiente construído.após a graduação, decidi concentrar a minha educação em design sustentável com um mestrado em design de edifícios ambientais da Universidade da Pensilvânia. Eu aprendi simulação de desempenho de construção, modelagem de energia, modelagem de luz do dia, e dinâmica de fluidos computacionais.
Daylighting é uma das minhas partes favoritas da arquitetura, porque é muito importante para o design ambiental. Daylighting é uma das estratégias mais baratas que têm o maior impacto na saúde e felicidade. Também é lindo. É algo que você pode projetar-é diferente da eficiência energética nesse sentido.
no processo de design daylighting, bem como no design ambiental, eu gosto de começar por olhar para os recursos disponíveis no local. Como pode a arquitetura alavancar esses recursos ambientais? As cargas ambientais devem ser abordadas através de elementos arquitetônicos e estratégias passivas, em vez de depender de sistemas mecânicos.
Depois de descobrir as estratégias corretas e o design conceitual através de análises climáticas e locais, eu uso métricas para otimizar o design. Para daylighting, a disponibilidade da luz do dia é uma métrica que me permite testar o desempenho anual global. No entanto, o design daylighting é dinâmico na natureza, e a iluminação pontual é uma métrica que me ajuda a entender o desempenho sazonal de diferentes elementos de design. Tanto a autonomia da luz do dia como a iluminação pontual mapeiam a luz direta e indireta disponível caindo em uma grade de análise a partir de uma fonte de luz, neste caso, o sol.finalmente, as avaliações pós-ocupação (POE) são fundamentais para avaliar nossos pressupostos de design, otimizar questões operacionais e aprender sobre a satisfação dos ocupantes do espaço. POEs nos permite documentar as lições aprendidas e aplicar essas lições em nosso próximo edifício.
Arathi Gowda, AIA, Diretor Associado, Skidmore, Owings & Merrill, Chicago
Arathi Gowda é diretor associado da Skidmore, Owings & Merrill e um membro da AIA da Comissão do meio Ambiente (COTE). durante a minha carreira, a sustentabilidade passou de um “bom para ter” para um imperativo. Atingimos um limite aos nossos recursos e, embora isso apresente desafios, motiva uma revolução necessária que nos permitirá, fundamentalmente, reposicionar toda a nossa economia. ambientalistas e muitos dos meus mentores estavam a lutar a boa luta nos anos 70 e 80, quando parecia um mundo de abundância. Estou grato pela liderança inicial de muitas, muitas pessoas no movimento ambientalista que disseram: “Ei, precisamos planejar para o futuro.”
graduei-me na Carnegie Mellon em 2002, e mesmo naquela época havia um diálogo em torno da sustentabilidade. Havia uma coorte de professores que estudavam na Alemanha e ensinavam um retorno às técnicas de design passivo que os arquitetos historicamente praticavam, mas perderam com o advento de soluções técnicas como o ar condicionado. Para projetar mais passivamente, precisamos entender coisas como sol, vento e luz.como jovem arquiteto, uma das primeiras pessoas com quem trabalhei em Chicago foi Howard Alan. Ele era um líder inicial em design passivo, e ele estava falando sobre renovável quando as pessoas estavam batendo a porta em seu rosto. Houve um momento no final dos anos 70 em que os preços do petróleo e do gás subiram, em que as pessoas estavam a ouvir. Ele abriu o caminho para o que estamos vendo hoje. sou líder da nossa equipa de desempenho no SOM, e usamos muita simulação analítica, emparelhada com a nossa equipa de deputados ao Parlamento Europeu. Minha equipe é metade engenheiros e metade arquitetos, e eu acho que isso é realmente importante para o grupo porque com os edifícios complexos em que trabalhamos, muitas vezes uma solução técnica se constrói em cima de uma técnica de design. comecei a minha carreira há quase 17 anos, uma empresa que sempre foi uma campeã de pensamento de design sustentável. O que antes era uma discussão passiva é agora uma discussão ativa; nossas prioridades e objetivos coletivos mudaram. os nossos clientes querem sustentabilidade. Sem dúvida, deve estar presente no nosso trabalho. A revolução sustentável é muito emocionante, apesar da eco-ansiedade que eu e outros focamos na sustentabilidade. Temos de nos concentrar, usar o que sabemos e defender as soluções que desenvolvemos. Felizmente para nós, há uma onda de apoio.