în tărâmurile irealului
în tărâmurile irealului este o lucrare de 15.145 de pagini legată în cincisprezece volume imense, dens tipărite (trei dintre ele constând din câteva sute de ilustrații, picturi în acuarelă asemănătoare scrollului pe hârtie derivate din reviste și cărți de colorat) create pe parcursul a șase decenii. Darger și-a ilustrat poveștile folosind o tehnică de imagini trasate tăiate din reviste și cataloage, aranjate în peisaje panoramice mari și pictate în acuarele, unele de până la 30 de metri lățime și pictate pe ambele părți. El sa scris în narațiune ca protector al copiilor.: 64
cea mai mare parte a cărții, povestea fetelor Viviene, în ceea ce este cunoscut sub numele de tărâmurile irealului, a furtunii de război Glandeco-Angelinian cauzată de Rebeliunea sclavilor copii, urmărește aventurile fiicelor lui Robert Vivian, șapte prințese ale națiunii creștine din Abbieannia care asistă la o revoltă îndrăzneață împotriva sclaviei copiilor impusă de John Manley și Glandelinieni. Copiii iau armele în propria lor apărare și sunt adesea uciși în luptă sau torturați cu răutate de stăpânii Glandelinieni. Mitologia elaborată include așezarea unei planete mari, în jurul căreia pământul orbitează ca Lună (unde majoritatea oamenilor sunt creștini și mai ales catolici) și o specie numită „Blengigomeneans” (sau Blengins pe scurt), ființe gigantice înaripate cu coarne curbate care iau ocazional formă umană sau parțial umană, chiar deghizându-se în copii. De obicei sunt binevoitori, dar unii Blengini sunt extrem de suspicioși față de toți oamenii, din cauza atrocităților Glandeliniene.odată eliberat din azilul Lincoln, Darger a încercat în mod repetat să adopte un copil, dar eforturile sale au eșuat. Imaginile copiilor i-au servit adesea drept inspirație, în special un portret din Chicago Daily News din 9 mai 1911: o victimă a crimei de cinci ani, pe nume Elsie Paroubek. Fata plecase de acasă pe 8 aprilie a acelui an spunându-i mamei sale că urma să-și viziteze mătușa după colț de acasă. A fost văzută ultima dată ascultând un măcinător de organe cu verii ei. Corpul ei a fost găsit o lună mai târziu într-un canal de district sanitar lângă gardienii de ecran ai centralei de la Lockport. O autopsie a constatat că probabil a fost sufocată-nu strangulată, așa cum se spune adesea în articolele despre Darger. Dispariția și uciderea lui Paroubek, înmormântarea ei și ancheta ulterioară au fost subiectele unei cantități uriașe de acoperire în știrile zilnice și în alte ziare de la acea vreme.:494-495
această fotografie din ziar făcea parte dintr-o arhivă personală în creștere de decupaje pe care Darger le adunase. Nu există niciun indiciu că crima sau fotografia și articolul de știri au avut o semnificație deosebită pentru Darger, până când într-o zi nu a putut să o găsească. Scriind în jurnalul său la acea vreme, el a început să proceseze această confiscare a unui alt copil, plângându-se că „dezastrul uriaș și calamitatea” pierderii sale „nu vor fi niciodată ispășite”, ci „vor fi răzbunate până la limita maximă”. Potrivit autobiografiei sale, Darger credea că fotografia se număra printre mai multe obiecte care i-au fost furate atunci când dulapul său de la serviciu a fost spart. Nu și-a mai găsit niciodată copia fotografiei. Deoarece nu și-a putut aminti data exactă a publicării sale, nu a putut să o localizeze în arhiva ziarului. El a efectuat o serie elaborată de novene și alte rugăciuni pentru ca imaginea să fie returnată. Războiul fictiv care a fost declanșat de pierderea de către Darger a fotografiei din ziar a lui Paroubek, al cărui ucigaș nu a fost găsit niciodată, a devenit magnum opus al lui Darger. Lucrase la o versiune a romanului înainte de această dată (face referire la un proiect timpuriu care a fost, de asemenea, pierdut sau furat), dar acum a devenit o creație atotcuprinzătoare.
în tărâmurile irealului, Paroubek este imaginat ca Annie Aronburg, liderul primei rebeliuni a sclavilor copii. „Asasinarea rebelei Annie Aronburg… a fost cea mai șocantă crimă de copii provocată vreodată de Guvernul Glandelinian” și a fost cauza războiului. Prin suferințele lor, faptele lor curajoase și sfințenia exemplară, fetele Viviene speră să poată ajuta la realizarea unui triumf al creștinismului. Darger a oferit două finaluri poveștii, unul în care fetele Viviene și creștinismul sunt triumfătoare și altul în care sunt înfrânte și domnesc Glandelinienii fără Dumnezeu.
figurile umane ale lui Darger au fost redate în mare parte prin urmărirea, colajul sau mărirea fotografiilor din reviste populare și cărți pentru copii (o mare parte din „gunoiul” pe care l-a colectat erau reviste și ziare vechi, pe care le-a tăiat pentru material sursă). Unele dintre figurile sale preferate au fost fata Coppertone și micuța Annie Rooney. El este lăudat pentru darul său natural pentru compoziție și utilizarea strălucitoare a culorii în acuarele sale. Imaginile evadărilor îndrăznețe, bătăliilor puternice și torturii dureroase amintesc nu numai de filmele epice contemporane, cum ar fi nașterea unei națiuni (pe care Darger ar fi putut să le vadă cu ușurință), ci și de evenimentele din istoria Catolică; textul arată clar că victimele copiilor sunt martiri eroici ca primii sfinți. Criticul de artă Michael Moon explică imaginile lui Darger cu copii torturați în termeni de cultură Catolică populară și iconografie. Acestea au inclus concursuri de martiri și cărți de benzi desenate Catolice cu povești detaliate, adesea sângeroase, despre victime feminine nevinovate.
o caracteristică idiosincratică a operei de artă a lui Darger este reprezentarea personajelor aparent transgender. Mulți dintre subiecții săi de fată se arată că au penisuri atunci când sunt dezbrăcați sau parțial îmbrăcați. Biograful lui Darger, Jim Elledge, speculează că aceasta reprezintă o reflectare a problemelor proprii ale copilăriei lui darger cu identitatea sexuală și homosexualitatea.166-175 al doilea roman al lui Darger, Crazy House, tratează aceste subiecte mai Explicit.:234-237
într-o parafrază a Declarației de Independență, Darger a scris despre Dreptul copiilor „să se joace, să fie fericiți și să viseze, dreptul la somn normal al sezonului nopții, dreptul la o educație, pentru a putea avea o egalitate de șanse pentru a dezvolta tot ceea ce este în noi al minții și al inimii.”
Crazy House: alte aventuri în ChicagoEdit
o a doua lucrare de ficțiune, intitulată provizoriu Crazy House: alte aventuri în Chicago, conține peste 10.000 de pagini scrise de mână. Scris după tărâmuri, este nevoie de personajele majore ale acelui epic—cele șapte surori Vivian și tovarășul lor/fratele secret, Penrod-și le plasează în Chicago, acțiunea desfășurându-se în aceiași ani ca cea a cărții anterioare. Începută în 1939, este o poveste despre o casă care este posedată de demoni și bântuită de fantome sau are o conștiință malefică proprie. Copiii dispar în casă și mai târziu sunt găsiți uciși brutal. Vivienii și Penrod sunt trimiși să investigheze și să descopere că crimele sunt opera fantomelor rele. Fetele merg să exorcizeze locul, dar trebuie să recurgă la aranjarea unei liturghii sfinte pe scară largă care să aibă loc în fiecare cameră înainte ca casa să fie curată. Ei fac acest lucru în mod repetat, dar nu funcționează niciodată. Narațiunea se încheie la mijlocul scenei, Darger tocmai a fost salvat din casa nebună.
istoria vieții mele
în 1968, Darger a devenit interesat să-și urmărească unele frustrări înapoi în copilărie și a început să scrie istoria vieții mele. Cuprinzând opt volume, Cartea petrece doar 206 de pagini care detaliază viața timpurie a lui Darger înainte de a se îndrepta spre 4.672 de pagini de ficțiune despre un uriaș twister numit „Sweetie Pie”, probabil bazat pe amintirile unei tornade la care a asistat în 1908.