Istoria arhitecturii în unsprezece arcuri

Arcul: prezintă vreun alt fragment o ispravă a ingineriei structurale cu un har atât de aparent fără efort? Mesopotamienii aveau nevoie de ele din lipsă de piatră sau lemn; romanii aveau nevoie de ele pentru a parcurge în mod dramatic distanțe uriașe și pentru a-și sărbători victoriile; masonii medievali târzii aveau nevoie de ei pentru a-și face capodoperele gotice cât mai eficiente din punct de vedere structural. Scopul lor dublu, care leagă riguros pragmatic și excesiv de monumental, a apărut mult timp de-a lungul istoriei lor, până când progresele în tehnologia clădirilor i-au eliminat efectiv din construcția de zi cu zi. Cu toate acestea, forma seducătoare a arcului – fizică sau de altă natură – și-a pus amprenta asupra disciplinelor culturale și continuă, fără să se descurajeze, să fie în centrul unora dintre cele mai uimitoare creații ale noastre.

Colosseumul, Roma, 70-80 D.HR.

arcul a fost folosit încă din mileniul 2 î. HR., dar romanii precoce au început utilizarea sistematică a arcului, în cele mai mari fapte inginerești ale lor și ca mijloc de a sărbători cele mai mari victorii militare.

în Colosseum aceste două funcții sunt amestecate perfect, cel mai mare amfiteatru din lume care găzduia cele mai mari spectacole ale Romei, de la reconstituiri de luptă până la execuții. Cu aproximativ 200 de arcade care înconjoară forma sa eliptică, reperul antic cimentează mai mult decât orice Roman construiește puterea grațioasă a arcului.

2.Taq – i Kisra (Arcul Ctesifonului), Irak, 540 D.HR.

Arcul Ctesifonului este tot ceea ce rămâne din orașul antic, la sud-vest de Bagdad, în ceea ce este acum orașul Salman Pak. Cel mai mare arc construit din cărămidă din lume, prezența sa, deși amintește de unul dintre cele mai mari orașe din Mesopotamia, este acum emblematică a morții înfiorătoare cu care se confruntă patrimoniul construit al Irakului după decenii de neliniște.

cu fostul său muzeu jefuit după răsturnarea lui Saddam Hussein și întreaga zonă abandonată și bătută de ploi abundente, se află în pragul colapsului. Deși fondul patrimoniului Global a avertizat cu privire la starea sa precară în 2004, abia anul trecut guvernul irakian a confirmat planurile de restaurare a acestuia; cu Statul Islamic distrugând acum și mai mult din arhitectura istorică a Irakului, a luat o nouă urgență.

Tintern Abbey, țara Galilor, 1131-1536

stilul Tintern Abbey a văzut arcul devenind nu numai un trop pentru un stil arhitectural, ci pentru o întreagă mișcare interculturală. Arcul gotic ascuțit, subțire și sinistru, a redus forța orizontală a arcului Roman tradițional; mai puțină forță asupra fundațiilor a fost esențială pentru crearea ușurinței pe care s-a străduit arhitectura gotică. Cea mai mare parte a construcției mănăstirii originale de la Tintern a dispărut complet – este Biserica abației, consacrată în secolul al 14-lea, care rămâne, acum o ruină pitorească.

liniile lui Wordsworth Compuse la câțiva kilometri deasupra Tintern Abbey își marchează locul în canonul sublimului literar și al goticului – cel mai recent apărând în expoziția British Library ‘s Terror and Wonder, descrisă de lumina lunii într-o pictură în acuarelă, arcurile sale ascuțite luând locul central.

Tangyue Memorial Archways, China, 1420-1820

în Paifangul Chinezesc, arcul devine un transportor de narațiune, acționând istoric ca mijloc de mișcare între colți, similar cu secții moderne. Paifang datează din dinastia Zhou (secolul al 11-lea până în 256 Î.HR.) și este de obicei construit folosind lemn sau piatră fină, constând din acoperișuri cu mai multe niveluri și stâlpi de susținere, sărbătorind adesea realizările strămoșilor familiei.Complexul Tangyue Memorial Archway a fost creat în timpul dinastiilor Qing și Ming, care se întinde pe parcursul a patru secole și fiecare arc se află de-a lungul străzii principale a satului pentru a reprezenta virtuțile familiilor antice.

arcurile catenare ale lui Gaudi, secolele 19-20

un student devotat al geometriei în anii săi mai tineri, dragostea lui Gaudi pentru arcul catenar a văzut trecerea de la fapte de inginerie la arhitectură. Lăudând capacitatea sa mecanică de a distribui o greutate mare în mod egal, această logică se afla în spatele stilului său arhitectural original.

perfecțiunea tehnică și estetica bogată pentru care Gaudi este amintit ar putea fi rezumate în întregime prin arc. Modelând faimoasa inversare a acestor arcade catenare în miniatură cu lanțuri și pungi cu plumb, motivul recurent poate fi văzut în opera sa, cum ar fi în mansardele Casa Mila și casa Battl.

Gateway Arch de Eero Saarinen și Hannskarl Bandel, St Louis, 1965

o viziune de 192 de metri din oțel inoxidabil, Gateway Arch este un document național de expansiune mare, o icoană a modernismul de la mijlocul secolului care a devenit stenografie arhitecturală pentru orașul St Louis. Proiectat de Eero Saarinen și Hannskarl Bandel, arcul catenar a fost ambițios din punct de vedere tehnic; rămâne cel mai înalt monument din oțel inoxidabil din lume, forma sa grațioasă negând aproximativ 2.000 de tone de oțel.

afectat de multe eșecuri din cauza amplorii construcției sale, s-a deschis publicului în 1965, împingând arcul într-un viitor elegant, tehnologic. Nici această mișcare nu este pur simbolică; mașinile mici de tramvai cilindrice se deplasează în sus și în jos pe brațele arcadei pentru a ajunge la un centru de vizitatori din partea de sus. Deși putem trece doar pentru scurt timp printr-un arc de Triumf, această icoană este un loc unde să locuim și să reflectăm.

the Grande Arche, Paris, 1989

răspunsul secolului 20 la Arcul de Triumf, Johann Otto von Spreckelsen și Erik Reitzel ‘ s Grande Arche în La d cartierul de afaceri al orașului a depășit toporul din Paris historique cu un Tesseract 3d îmbrăcat în marmură și sticlă de Carrara. Sărbătorind umanitatea, mai degrabă decât victoriile militare promovate de vărul său Champs-Unqullys Unqules, cele două părți ale birourilor guvernamentale ale casei arch, partea de sus găzduind anterior un muzeu de calcul și un restaurant care ulterior s – a închis din cauza unui accident într-un lift-acestea sunt problemele cu care se confruntă arcul modern.

unghiul său pe axa istorică – convenabil similar cu cel al Luvru – se datorează dimensiunii mari a fundațiilor arcului, înghesuindu-se pentru spațiu cu autostrada și gările care ocupă toate zona de dedesubt. Cu toate acestea, ca exemplu de monument live-in, rămâne un exemplu rar, și ca arc live-in cu atât mai mult, făcând inaugurarea sa în timpul aniversării a 200 de ani de la Revoluția franceză cu atât mai potrivită.

Nicholas J Melas Centennial Fountain de Lohan Associates, Chicago, 1989

construit pentru a comemora aniversarea a 100 de ani de la districtul Metropolitan de recuperare a apei din Greater Chicago – Districtul care a inversat fluxul orașului Chicago râu în 1900 – cascada în trepte a lui Lohan associates împușcă un arc de apă pe oră, în fiecare oră, creând un arc efemer de 80 de picioare peste râu.

amintind de ‘salutul apei’ – o serie de arcuri create de motoarele de pompieri sub care trec ceremonial avioanele și vehiculele – această sărbătoare a uneia dintre marile fapte inginerești ale secolului 20 subminează rolul arcului ca memorial permanent și neclintit. Barcile sunt binevenite sa se deplaseze prin acest arc temporar, atata timp cat sunt pregatite sa fie udate in timpul procesului in ceea ce arata ca un ritual bizar de curatare.

Pavilionul forestier de nArchitects, Taiwan, 2011

nArchitects a folosit o serie de 11 bolți pentru a forma Pavilionul Forestier din Taiwan, conceput pentru a genera conștientizarea pericolului da Nong Da Fu pădure.prezentat la Festivalul de Artă al Biroului Forestier din Taiwan din 2011, nArchitects a angajat tribul local amis, maeștri ai construcției tradiționale de bambus, pentru a crea arcadele din bambus proaspăt tăiat. Rezultatul este o serie de forme care amintesc de poarta St Louis, construită de cel mai mare trib aborigen din Taiwan.

Arcade by Troika, Belgia, 2012

arcade, un proiect al studioului de design londonez Troika, folosește arcul ca o sărbătoare a deschiderii, mai degrabă decât a incintei. Opera de artă folosește 14 coloane de lumină care strălucesc în sus în bare subțiri, trecând prin lentilele fresnel pentru a refracta razele de lumină în arcuri gotice ascuțite.ca și în cazul tunului de apă al râului Chicago, arcul nu are nevoie neapărat de o prezență materială permanentă pentru capacitatea sa de a defini spațiul care trebuie experimentat.

Diébédo Francis Kéré de Detectare Spații de expoziție, Londra, 2014

1,867 polipropilenă panouri fagure de miere în Diébédo Francis Kéré proiect pentru Academia Regală de sesizare Spații de expoziție apărea ca un arc după altul. În timp ce multe interpretări moderne ale arcului se concentreze pe spectacole vizuale, Kéré de instalare este conceput ca un spațiu de interacțiune, intim tunel-ca spațiu de umplere treptat cu paie colorate introduse de vizitatori pe parcursul expoziției. Nici acesta nu a fost singurul arc care a apărut în expoziție – Eduardo Souto de Moura a plasat două arcuri de beton lângă deschiderile existente, poziționate pentru a se alinia cu clădirile din afara galeriei, similar cu alinierea Grande Arches cu Luvru. Reimaginarea arcului aici este mai degrabă una de interpretare decât de fizicitate.este posibil ca tehnologia să fi evitat Arcul de structurile noastre de zi cu zi, dar același progres în tehnologie a văzut că semnificațiile sale simbolice și mecanice au luat o amploare și mai mare. Rem Koolhaas și-a încheiat istoria ușilor cu un scaner gri de securitate al aeroportului, dar arcul arată că viitorul spațiilor noastre de prag nu trebuie să fie atât de sumbru.