Piramida lui Freytag: definiție, exemple și cum să folosești această structură dramatică în scrierea ta

majoritatea poveștilor grozave, indiferent dacă sunt un film Pixar sau un roman al autorului tău preferat, urmează o anumită structură dramatică.

când începeți să scrieți, înțelegerea modului în care funcționează structura este dificilă. Chiar dacă vă întoarceți și analizați cărțile și filmele preferate, poate fi totuși greu să vă structurați propriile povești. Acolo Piramida lui Freytag poate ajuta.

Piramida lui Freytag este una dintre cele mai vechi structuri dramatice. Dezvoltată de Gustav Freytag la mijlocul secolului 19, această structură a devenit atât de omniprezentă, încât mulți dintre cei mai buni scriitori au folosit-o pentru a-și scrie propriile povești, chiar dacă nu știau că se numește Piramida lui Freytag.

în acest articol, vom analiza Piramida lui Freytag. Voi împărtăși ceea ce este, voi da exemple despre cum să-l folosesc și voi împărtăși dacă ar fi util să folosiți pe măsură ce structurați complotul propriilor povești. Ne vom uita, de asemenea, la modul de utilizare a Scapple, o bucată mare de software de scriere a cărților, pentru a vă structura poveștile pe baza piramidei lui Freytag.în primul rând, dacă doriți să aflați mai multe despre complot și cum să vă structurați povestea, consultați noua mea carte, structura de scriere, la vânzare pentru 0,99 USD (pentru o perioadă limitată de timp!). Îi ajută pe scriitori ca tine să-și îmbunătățească complotul și să scrie cărți pe care cititorii le iubesc. Faceți clic pentru a obține cartea.

cuprins

Ce este structura dramatică?
Ce este piramida lui Freytag?cum să înțelegem Piramida lui Freytag vs. structura dramatică modernă cele 5 elemente ale piramidei lui Freytag: Introducere mișcarea în creștere Climax Acțiune care se încadrează catastrofă exemplu de Piramida lui Freytag: Romeo și Julieta ar trebui să utilizați Piramida lui Freytag?Bonus: Scrierea Citate din tehnica Freytag lui Freytag lui Pyramid Creative Writing exercițiu

ce este structura dramatică?

structura dramatică este o idee, originară din poetica lui Aristotel, că poveștile eficiente pot fi împărțite în elemente, de obicei incluzând expunerea, acțiunea în creștere, punctul culminant, acțiunea în scădere și rezoluția și că atunci când scriitorii construiesc o poveste ar trebui să includă aceste cinci elemente.

ce este piramida lui Freytag?

Piramida lui Freytag este un cadru structural dramatic dezvoltat de Gustav Freytag, un dramaturg și romancier German de la mijlocul secolului al XIX-lea. El a teoretizat că poveștile eficiente ar putea fi împărțite în două jumătăți, piesa și contra-jocul, cu punctul culminant la mijloc.

aceste două jumătăți creează o formă piramidală sau triunghiulară care conține cinci elemente dramatice: introducere, mișcare în creștere, punct culminant, mișcare în cădere și deznodământ sau catastrofă.

diagrama piramidei lui Freytag

piramida, uneori numită Triunghiul lui Freytag, este cel mai bine vizualizată în următoarea diagramă:

cum să înțelegem Piramida lui Freytag

Gustav Freytag a formulat inițial Piramida lui Freytag în cartea sa din 1863 tehnica drama și, în ultimii peste 150 de ani, a devenit una dintre cele mai frecvent predate structuri dramatice din lume, găsindu-și drumul în mii de săli de clasă și ateliere de scriere.

iată diagrama originală (găsită la pagina 115 din tehnica lui Freytag):

diagrama de complot din traducerea originală a piramidei lui Freytag din versiunea din 1863 a tehnicii dramei lui Freytag.

diagrama complotului din traducerea originală a piramidei lui Freytag din versiunea din 1863 a tehnicii dramei lui Freytag.

cred că mulți dintre noi au un fel de vag simț al acestei structuri de poveste, chiar dacă nu am fost niciodată învățați în mod oficial.cu toate acestea, un lucru pe care l-am realizat după ce am citit tehnica lui Freytag este că structura pe care am învățat-o nu se potrivește cu modul în care romancierul German a gândit-o. M-a surprins că mulți dintre termenii folosiți de Freytag sunt diferiți de modul în care a fost predat ulterior.

de exemplu, multe articole despre Piramida lui Freytag folosesc termenul „deznodământ” pentru a descrie o parte din structura poveștii. Cu toate acestea, cuvântul deznodământ nu apare niciodată în opera lui Freytag (nici măcar în germana originală).în plus ,am constatat că multe dintre concepte diferă radical de modul în care le înțelegem în general astăzi.

mai jos, am încercat să rezum Piramida lui Freytag pe baza modului în care am înțeles-o în tehnica lui Freytag, incluzând în același timp interpretări moderne. Dar dacă sunteți interesat de acest subiect, ar merita să citiți cartea sa pe cont propriu.

cele 5 elemente ale piramidei lui Freytag

iată definițiile pentru cele cinci elemente ale piramidei lui Freytag:

Introducere

introducerea conține atât expunerea, cât și „forța excitantă”:

expoziție. Aceasta este o scenă în care nu apar schimbări majore și punctul este de a introduce personajele principale, perioada de timp, și tonul, și a înființat „forța interesant.”

forță incitantă. Freytag numește, de asemenea, aceasta „complicație”, iar alte cadre o numesc „incident incitant”, atunci când o forță de voință din partea protagonistului sau o complicație exterioară îl forțează pe protagonist în mișcare.

mișcare în creștere

acum că acțiunea principală a fost începută, povestea se construiește în acțiune spre punctul culminant. Orice caractere care nu au fost încă introduse ar trebui introduse aici.

(rețineți că mulți oameni numesc aceasta „acțiune în creștere”, dar Freytag o numește mișcare în creștere.)

Climax

în cadrul Freytag, punctul culminant apare în mijlocul poveștii.

în acest cadru, punctul culminant poate fi gândit ca un punct de reflecție. Dacă lucrurile au mers bine pentru protagonist, la punctul culminant încep să se destrame tragic.

sau într-o comedie, dacă lucrurile au mers prost pentru protagonist, lucrurile încep să se îmbunătățească.

autorul ar trebui, Potrivit lui Freytag, să depună cel mai bun efort în scrierea acestei scene, deoarece este momentul care poartă povestea în ansamblu.modul în care Freytag însuși vorbește despre acest lucru în tehnica dramei lui Freytag este mult mai puțin simplist. Punctul culminant este încă punctul în care povestea reflectă și apoi devine povestea oglinzii, contra-jocul.dar, mai degrabă decât să se concentreze doar pe soarta protagonistului, Freytag se gândește la punctul culminant ca scena sau grupul de scene în care este portretizată cea mai deplină energie a protagonistului, fie pentru bine, fie pentru rău, patos sau mândrie. După punctul culminant, orice ambiție a arătat protagonistul este inversată împotriva lui însuși și orice suferință pe care a îndurat-o este răscumpărată. Cu alte cuvinte, energia, valorile și temele prezentate în prima jumătate sunt inversate și anulate în a doua jumătate.

după cum spune Freytag, „acest mijloc, punctul culminant al piesei, este cel mai important loc al structurii; acțiunea se ridică la aceasta; acțiunea se îndepărtează de aceasta.”

Falling Action

În the falling action, lucrurile continuă fie să decurgă pentru protagonist, fie, în cazul unei comedii, să se îmbunătățească, ducând la” forța suspansului final”, cu un moment înainte de catastrofă, când autorul proiectează catastrofa finală și pregătește publicul pentru aceasta.

după cum spune Freytag, „este bine înțeles că catastrofa nu trebuie să vină în întregime ca o surpriză pentru public.”

dar imediat după această prefigurare, trebuie să existe un moment de suspans în care se sugerează posibilitatea subțire de inversare.

„deși considerația rațională face ca necesitatea inerentă a distrugerii sale să fie foarte evidentă . . . este un dispozitiv poetic vechi, nepretențios, pentru a oferi publicului pentru câteva momente o perspectivă de ușurare. Acest lucru se face printr-o nouă ușoară, suspans.”

catastrofa sau deznodământul

Freytag s-a concentrat în principal pe tragedie, nu pe comedie și a văzut faza finală a unei povești ca pe momentul catastrofei, în care personajul principal este în cele din urmă anulat de propriile alegeri, acțiuni și energie.

după catastrofă este un moment de catharsis, în care acțiunea poveștii este rezolvată și tensiunea se eliberează pe măsură ce publicul preia rezultatul final al poveștii.în timp ce Freytag nu folosește niciodată cuvântul „deznodământ” în propriul său cadru, oamenii care îl interpretează au folosit termenul pentru a descrie finaluri cu un rezultat fericit pentru protagonist.

Piramida lui Freytag vs.structurile dramatice moderne

piramida lui Freytag a fost inventată cu aproape două sute de ani în urmă, înainte ca invenția radioului, filmului și televiziunii să transforme povestirea. Deci nu este surprinzător faptul că teoria structurii complotului a avansat de atunci.

există patru diferențe principale între Freytag și teoria modernă a structurii povestirii:

piramida lui Freytag este mare pentru tragedie. Teoriile moderne sunt mai universale.

Freytag era interesat în principal de un singur tip de poveste: tragedia. El a crezut că a fost forma premier de povestiri. Toate romanele și piesele pe care le-a scris Au fost tragedii și aproape toate poveștile pe care le studiază în tehnica lui Freytag sunt tragedii.

Acest lucru l-a determinat să creeze un cadru de structură a poveștii deosebit de potrivit pentru un arc dramatic specific, o tragedie (în special un arc de poveste Icarus, despre care puteți afla aici), dar unul care nu este foarte util pentru oricine scrie o poveste cu un final fericit.Deci, în timp ce piramida lui Freytag poate fi cu siguranță utilă pentru scriitori, în special pentru cei care scriu tragedii, cadrul său este mult mai puțin universal decât structura de scriere, grila de poveste sau chiar salvați pisica, toate descriind mai bine o varietate mai largă de povești.

teoriile moderne plasează punctul culminant mai târziu în poveste.

una dintre diferențele de bază este termenul „climax.”Cadrul lui Freytag pune punctul culminant în mijlocul poveștii, unde funcționează ca punct de cotitură major al poveștilor.

pentru o înțelegere tradițională a structurii poveștii în trei acte-așa cum se găsește în Story Grid sau salvați pisica—ceea ce Freytag numește punctul culminant este în schimb numit „punctul de mijloc.”

vedeți diagrama de mai jos pentru un exemplu:

punctul culminant în aceste cadre are loc la sfârșitul celui de-al doilea sau al treilea act și este adesea una dintre ultimele scene ale poveștii, luând locația catastrofei lui Freytag.

elemente de complot

Freytag a scris prima defalcare majoră a structurii povestirii din istoria modernă, o realizare uimitoare.dar ,din moment ce el a fost atât de influent, el devine, de asemenea, credit pentru o mulțime de elemente de complot el nu a inventat și niciodată folosit în primul rând, cum ar fi deznodământ (el a folosit termenul catastrofă), rezoluție (același), acțiune în creștere (el a folosit termenul mișcare în creștere), și mai mult.

de atunci, termenii obișnuiți ai structurii povestirii s-au transformat încet în ceva ce Freytag ar găsi de nerecunoscut. Mai rău, noii termeni sunt încă învățați ca „Piramida lui Freytag”, chiar dacă nu seamănă cu teoriile sale originale.

uitați-vă la diferențele de mai jos:

*deși există multe variații ale acestui lucru, acestea sunt punctele de complot cel mai adesea predate.

rețineți de asemenea că nu includem acțiunea care se încadrează în cadrul structurii de scriere. Uite de ce.în timp ce multe dintre aceste diferențe sunt minore, unele dintre ele au implicații majore (cum ar fi diferența dintre versiunea Freytag a „climax” și versiunea modernă a climax).

deocamdată, observați cum s-au transformat acești Termeni de la Freytag.

Freytag a folosit o structură în cinci acte, în timp ce scriitorii moderni folosesc o structură în trei acte.

„o piesă care va fi întrebată și, deși văzută, reprezentată din nou, să nu fie nici mai scurtă, nici mai lungă decât actul al cincilea”, spunea dramaturgul Roman Horace în secolul I î. HR.

în timpul Iluminismului, pe măsură ce scriitori și filozofi precum Freytag dragau aceste texte romane vechi, cinci acte au devenit standardul

problema este că structura în cinci acte nu are prea mult sens, cel puțin în modul în care susține Freytag (cu în esență trei acte minuscule și două acte uriașe).

puteți afla mai multe despre structura în cinci acte a Freytag și de ce nu ar trebui să o utilizați aici. Pentru majoritatea scriitorilor, o structură în trei acte este o alegere mult mai bună.

filosoful grec Aristotel pare chiar să pledeze pentru o structură în trei acte în tratatul său de poetică, oferind primul sfat de structură a povestirii înregistrat vreodată și spunând, pe scurt, că o poveste ar trebui să aibă un început, un mijloc și un sfârșit. Nu este chiar o perspectivă profundă, dar hei, e mai bine decât nimic!

exemplu de Piramida lui Freytag: Romeo și Julieta

să detaliem modul în care Piramida lui Freytag funcționează de fapt folosind un exemplu, în acest caz unul cu care majoritatea oamenilor sunt familiarizați și Freytag însuși a folosit, Romeo și Julieta lui Shakespeare:pentru a înțelege mai bine cum funcționează structura celor cinci acte, am creat și o versiune adnotată a Romeo și Julieta.

în acest document, veți putea face clic pe cuprins, explorând fiecare act și văzând unde se termină și unde începe următorul act. De asemenea, veți putea observa forța interesantă și forța suspansului final.

explorează Romeo și Julieta adnotat cu structura celor cinci acte aici „

apoi, mai jos voi vorbi mai multe despre modul în care funcționează fiecare secțiune a piramidei lui Freytag în piesa de mai jos.

Introducere

începem prin a înțelege rivalitatea dintre Montague și Capuleți. După cum spune Freytag, ” o stradă deschisă, lupte și zgomotul săbiilor partidelor ostile.”

apoi faceți cunoștință cu personajele importante, inclusiv Romeo care trece peste o pasiune cu o altă fată; Mercutio, Bestia lui Romeo; și Tybalt, câinele de atac Capulet și vărul Julietei.

o întâlnim și pe Juliet, pe părinții ei și pe asistenta ei.

forță emoționantă: Romeo și potera sa decid să participe la balul Capuleților.

câteva note despre introducere:

• introducerea este destul de scurtă, mai ales în comparație cu mișcarea în creștere.
• nu apar schimbări majore aici până la forța de interesant.
• forța incitantă ar trebui să fie o schimbare majoră, dar Freytag a considerat că nu este suficient de puternică în Romeo și Julieta. El spune: „dacă forța interesantă este vreodată prea mică și slabă pentru el, ca în Romeo și Julieta, el înțelege cum să o întărească. Prin urmare, Romeo, după încheierea sa de a interveni asupra Capuleților, trebuie să-și pronunțe presimțirile sumbre în fața casei.”

mișcare în creștere: Cuplurile se întâlnesc, se căsătoresc, apoi intră în necazuri

Freytag identifică patru etape în acțiunea în creștere:

etapa întâi: mingea mascată. Include Julieta pregătindu-se pentru minge, Romeo cu potera sa înainte de a se strecura în minge, furia lui Tybalt față de Montagues fiind prezent la minge, Romeo văzând mai întâi Julieta, prima conversație a lui Romeo și Julieta și, în cele din urmă, interogarea Julietei cu asistenta ei.

etapa a doua: scena grădinii. Include prietenii lui Romeo care îl caută și conversația și decizia lui Romeo și Julieta de a se căsători.

etapa a treia: căsătoria. Include patru scene care au dus la călugărul Laurence căsătorindu-se cu cuplul și post-ul lor.etapa a patra: moartea lui Tybalt. Romeo dă peste Tybalt. Se luptă și Tybalt este ucis.

câteva note despre acțiunea în creștere:

• acțiunea în creștere acoperă o mulțime de teren, de la întâlnirea drăguță până la căsătorie până la complicația majoră în moartea lui Tybalt.din anumite motive, Freytag sare peste moartea lui Mercutio, ceea ce mi s-a părut surprinzător. Mercutio este omul!
• personal, dacă aș pune această piesă într-o structură în trei acte, aș încheia actul unu cu scena grădinii și aș începe actul doi cu pregătirile lor pentru căsătorie. Dar asta sunt eu. Ideea, totuși, este că această abordare diferă de modul în care majoritatea oamenilor privesc astăzi o structură de poveste în trei acte. De fapt, Freytag era mai interesat de o structură în cinci acte.

Climax

Julieta îndeamnă Roma să fugă și Romeo spune la revedere Julieta.

câteva note despre punctul culminant:

• punctul culminant este relativ scurt, cu o singură scenă majoră.
• punctul culminant apare spre mijlocul piesei (ușor la dreapta, poate la fel de mult ca în poveste).
• sincer, nu este atât de climatic. Astăzi, majoritatea scriitorilor ar numi probabil scena morții finale punctul culminant, nu această scenă. În schimb, am numi acest punct de mijloc, un punct de cotitură care duce la ” noaptea întunecată a sufletului.”
• acesta este momentul în care începe contra-jocul. În prima repriză, piesa, iubitorii se unesc. În Contra-joc, iubitorii se separă, până când, în cele din urmă, sunt separați de moarte.

acțiune care se încadrează

Romeo este în exil. Părinții Julietei o obligă să se logodească cu Parisul și, pentru a o evita, fratele Laurence o ajută să-și însceneze propria moarte. Crezând că soția lui este moartă, Romeo pleacă din exil după ce a cumpărat otravă pentru a-și pune capăt vieții de la un medic.

forța suspansului final: Romeo se confruntă cu Parisul în cimitir și îl ucide și intră în mormântul Julietei. Fratele Laurence intră în cimitir în spatele lui.

câteva note despre acțiunea care se încadrează:

• chiar dacă această secțiune reprezintă o mare parte din poveste, Freytag nu se preocupă foarte mult de ea. De fapt, în timp ce fiecare alt pas din piramidă are propria secțiune, Freytag nici măcar nu se deranjează să creeze o secțiune pentru aceasta, ca și cum ar presupune că scenele din acțiunea care se încadrează se vor scrie singure.
• Freytag se concentrează totuși pe forța suspansului final și îl vede mai întâi ca o prefigurare a catastrofei finale și apoi o posibilitate momentană de inversare.

catastrofă

Roma o descoperă pe Julieta, aparent moartă, și ține un discurs final înainte să se sinucidă cu otravă. În timp ce moare, Julieta se trezește din moartea ei prefăcută pentru a-l descoperi pe Romeo murind. Ei împărtășesc un sărut final. Julieta își încheie viața cu pumnalul lui Romeo.

fratele Laurence ajunge prea târziu pentru a-i salva. Apoi prințul, Montagues și Capulets li se alătură și Prințul condamnă rivalitatea lor și solicită o pace finală.

câteva note despre catastrofă:

• secțiunea catastrofă, ca și punctul culminant, este destul de scurtă, cu doar scena catastrofală reală și o scenă de cădere de la eveniment.
• astăzi, majoritatea scriitorilor ar numi această scenă punctul culminant al poveștii.

ar trebui să folosiți Piramida lui Freytag?

poate.

cred că piramida lui Freytag este cea mai utilă dacă scrii tragedie și dacă vrei un cadru care să te ajute să gândești prin povestea ta din perspectiva a două jumătăți separate cu o scenă centrală în mijloc care acționează ca un punct de reflecție.

cu toate acestea, pentru majoritatea poveștilor, veți dori să utilizați un cadru mai flexibil, universal, cum ar fi Story Grid sau structura de scriere.

puteți afla mai multe despre Story Grid și cele cinci porunci ale sale în ghidul nostru de criză sau din cartea Story Grid.

dincolo de piramidă, totuși, am găsit o mare parte din tehnica dramei lui Freytag ca fiind o metodologie fascinantă și un studiu al povestirii. Modul în care a înțeles structura complotului și a poveștii a fost unic și provocator și, odată ce am trecut peste unele dintre capcanele sale culturale majore, am obținut multe din citirea ei.

tot ce este de spus, dacă vă puteți descurca citind un text care a fost scris la mijlocul anilor 1800, verificați-l. Puteți citi gratuit tehnica dramei lui Freytag aici.

Bonus: Scrierea de citate din tehnica lui Freytag

iată câteva dintre citatele mele preferate de scriere din tehnica dramei lui Freytag:

„poetul prezentului este înclinat să privească cu uimire o metodă de lucru în care structura scenelor, tratamentul personajelor și secvența efectelor au fost guvernate de un cod transmis de reguli tehnice fixe.”

„când poetul și-a infuzat odată sufletul în material, atunci adoptă din relatarea reală câteva lucruri care se potrivesc scopului său.”

” de mii de ani rasa umană și-a transpus astfel viața în cer și pe pământ; și-a înzestrat din abundență reprezentările divine cu atribute umane. Toată tradiția eroică a apărut dintr-o astfel de transformare a impresiilor din viața religioasă, istorie sau obiecte naturale în idei poetice.”

” dramaticul include acele emoții ale sufletului care se oțelesc la voință…, de asemenea procesele interioare pe care omul le experimentează de la prima strălucire a percepției până la dorința și acțiunea pasională, precum și influențele pe care faptele proprii și ale altora le exercită asupra sufletului; de asemenea, graba puterii voinței din adâncul sufletului omului spre lumea exterioară și influxul influențelor modei din lumea exterioară în ființa cea mai lăuntrică a omului; de asemenea, apariția unei fapte și consecințele acesteia asupra sufletului uman.”

„o acțiune, în sine, nu este dramatică. Sentimentul pasional, în sine, nu este dramatic. Nu prezentarea unei pasiuni pentru sine, ci a unei pasiuni care duce la acțiune este afacerea artei dramatice; nu prezentarea unui eveniment pentru sine, ci pentru efectul său asupra unui suflet uman este misiunea dramaturgului. Expunerea emoțiilor pasionale ca atare se află în provincia poetului liric; descrierea evenimentelor palpitante este sarcina poetului epic.”

„prin această legătură între incidente, se realizează idealizarea dramatică.”

„ceea ce istoria poate declara poate fi poetului doar cadrul în care își pictează culorile cele mai strălucitoare, cele mai secrete revelații ale naturii umane.”

” structura dramei trebuie să arate aceste două elemente contraste ale dramei unite într-o unitate, eflux și aflux de voință-putere, realizarea unei fapte și reacția sa asupra sufletului, mișcare și contra-mișcare, ceartă și contra-ceartă, creștere și scufundare, legare și pierdere.”

Ce zici de tine? Ce structură dramatică urmați în scrierea voastră? Lasă-mă să știu în comentarii.

Joe Bunting

Joe Bunting este un autor și liderul comunității de practică de scriere. El este, de asemenea, autorul noii cărți Crowdsourcing Paris, o poveste de aventură din viața reală stabilită în Franța. A fost o nouă versiune #1 pe Amazon. Îl puteți urmări pe Instagram (@jhbunting).