în 1930, puțin cunoscut arhitect american Philip Johnson a cerut de ultimă oră talentul German Ludwig Mies van der Rohe pentru a proiecta apartamentul său din New York City.
Mies era ocupat: tocmai ridicase Pavilionul Barcelonei, finalizase Villa Tugendhat și fusese numit directorul Bauhaus. Dar el a acceptat ceea ce era mai mult sau mai puțin o comisie de decorare interioară, ca o oportunitate de a angaja unele dintre noile sale modele de mobilier bătute în stat. Proiectul, sa dovedit, ar face încă o altă icoană Miesiană, numele său dat ca nu-prostii ca forma sa: canapea.
piesa elegantă—o pernă din piele de vacă cu smocuri și un singur suport cilindric așezat pe o platformă din mahon African cu picioare tubulare din oțel-a fost extrem de utilă.
„este un mod extrem de simplu de delimitare a spațiului”, explică Paul Galloway, specialistul în colecții MoMA, arhitectură și design. „Ar putea sta pe perete sau lângă o fereastră. Și pentru că este scăzut, nu a blocat spațiul.”
a fost însă următorul loc al lui Johnson—faimoasa casă de sticlă finalizată în 1949 în New Canaan, Connecticut—unde canapeaua a primit cea mai mare publicitate. Aici, profilul scăzut al piesei a permis o vedere clară a ferestrelor către vista dincolo. Inutil să spun că a ajuns rapid la statutul de cult.
scumpe și dificil de realizat, canapelele au fost fabricate în loturi minuscule la Berlin până în 1964, când Knoll a preluat producția (una nouă costă în jur de 10.000). De fapt, Knoll—nu Mies—a acordat canapelei numele Barcelona în 1987, pentru asemănarea sa marcată cu scaunul și scaunul din Barcelona concepute pentru o expoziție internațională în Spania în 1929.
în timp ce edițiile timpurii merg pentru sume serioase la licitație, „chiar și fără pernă”, notează Galloway, „se datorează strict rarității. Cele Knoll sunt de fapt mai bine făcute.”Astăzi vin într-o varietate de culori și personalizări, inclusiv o interpretare destul de surprinzătoare Găsită în casa Shelter Island a CEO-ului Knoll, Andrew Cogan: o versiune rapidă în roz. knoll.com