OriginsEdit
Después de que Joseph Wapner fuera liberado de La Corte Popular el 21 de mayo de 1993, Sheindlin llamó a los productores del programa, Ralph Edwards-Stu Billett Productions y Warner Bros. Television, y se ofreció a hacer el programa en su lugar, a lo que la recepcionista respondió: «¿Estás loca, señora? Un artículo de Los Angeles Times sobre la reputación de Sheindlin como una de las juezas más duras de la corte de familia en el país llamó la atención de 60 Minutos, que emitió un segmento sobre ella el 24 de octubre de 1993. El segmento le trajo reconocimiento nacional y primero le llevó a una oferta para que escribiera su propio libro. Sheindlin aceptó la oferta del libro, escribiendo No Mees En La Pierna y Dime Que Está Lloviendo.
A principios de 1995, dos ex productores de People’s Court, Kaye Switzer y Sandi Spreckman (que más tarde demandaron a Sheindlin y a CBS por una compensación por descubrirla), le preguntaron a Sheindlin si le gustaría presidir su propia serie en la corte, y finalmente aceptó. Sheindlin y sus productores originalmente querían que el título del programa fuera «Her Honor», pero la compañía de producción, Big Ticket Television, decidió llamarlo «Banco Caliente» en su lugar, incluso promocionando el programa como «Banco Caliente con Judge Judy» durante algún tiempo antes del debut del programa. Sin embargo, Big Ticket finalmente decidió «Judge Judy».
Petri Hawkins-Byrd, el alguacil de The court show, también fue el alguacil de Sheindlin a lo largo de su carrera en el sistema de Tribunales de Familia de Manhattan. Cuando Byrd se enteró del programa de Sheindlin, le envió una carta de felicitación, diciendo: «Si alguna vez necesitas un alguacil, todavía me veo bien en uniforme. Llamó a Byrd a su casa en California para aceptar su oferta y ha sido el alguacil del programa desde su debut. Byrd es el alguacil de mayor antigüedad en la historia de la programación de salas de audiencias. Sheindlin ha declarado que los productores de la serie deseaban diferentes personas para el papel, pero ella se negó.
Sheindlin apareció de nuevo en 60 Minutos el 30 de abril de 2003. Durante la entrevista, Sheindlin declaró:
Tengo un contrato con la compañía para hacer el programa hasta la temporada 2006. En ese momento, habremos producido este programa durante 10 años. En este momento, estaría satisfecho con una buena carrera de 10 años. Creo que sería fenomenal. Sería encantador si pudiéramos terminar con una nota alta y para mí decir » 10 años y todavía tenía gente mirando y tuve una segunda carrera que fue una explosión.»
El 14 de septiembre de 2015, Sheindlin comenzó a celebrar su 20 aniversario de temporada presidiendo a Judge Judy. El programa es el primero en el género de espectáculos de corte en llegar a 20 temporadas sin cancelación, así como el primero en llegar a este punto bajo un árbitro. Tres años más tarde, en septiembre de 2018, el show de Judge Mathis court entró en su 20ª temporada y se convirtió en el segundo y único espectáculo de la corte en lograr esta hazaña. La distinción de Sheindlin como juez o árbitro con más antigüedad en la televisión le otorgó un lugar en el Guinness World Records el 14 de septiembre de 2015.
Formato on-airedit
Cada episodio de Judge Judy comenzó con una vista previa introductoria del caso principal, sensacionalizando varios momentos del caso con música dramática, comentarios de voz en off, gráficos, etc. Esto fue seguido por el video musical de apertura del espectáculo. Al comienzo de cada procedimiento judicial, la información sobre quién está demandando a quién y para qué fue revelada originalmente por el artista de doblaje Michael Stull, quien fue reemplazado por el artista de doblaje Jerry Bishop a partir de la segunda temporada en adelante. Bishop siguió siendo el locutor del programa desde 1997 hasta poco antes de su muerte en 2020. A partir de la temporada final de la serie, Steve Kamer fue el locutor. Sheindlin típicamente comenzó cada caso cuestionando a las partes en cuanto a fechas, horas, ubicaciones y otros hechos centrales de la demanda. Monopolizar el discurso a lo largo de los casos, Sheindlin a veces sólo escuchar fragmentos de cada uno de los testimonios como ella se apresuró a responder, imponer su spiel y no permitir respuestas que no estaban concisa o realizado durante su deseo de hablar. A veces, sin embargo, Sheindlin permitía que uno o ambos litigantes contaran la totalidad de su testimonio. Mientras prestaban su testimonio, a los litigantes no se les permitía dudar y tenían que mantener contacto visual fijo con Sheindlin en todo momento. Además, a los litigantes no se les permitía hablar fuera de turno o hablar entre sí.
Como la mayoría de los espectáculos de tribunales modernos, los casos de la Jueza Judy imitaron casos de tribunales de reclamos menores en los que se escucharon y dictaminaron juicios civiles (casos no penales). Por lo general, Sheindlin manejaba casos entre ex amantes, vecinos en disputa o relaciones familiares y de amigos. Las disputas generalmente giraban en torno a temas como compromisos rotos, préstamos personales no pagados, incumplimientos de contratos, lesiones personales de otros litigantes o de sus mascotas, daños menores a la propiedad (por ejemplo, dobladores de guardabarros, manchas de alfombras, etc.).), el destino de los electrodomésticos comprados conjuntamente y la propiedad legítima de los bienes. Como es la práctica habitual en los tribunales de reclamos menores y en la mayoría de los tribunales de la realidad, los procedimientos del juez Judy funcionaron en forma de un juicio en tribunal (a diferencia de su contraparte más común, el juicio con jurado). Además, los abogados no estaban presentes y los litigantes tenían que representarse a sí mismos. Por lo general, cada programa presentaba dos casos, pero con poca frecuencia, un episodio presentaba un solo caso largo, tres más cortos o incluso cuatro más cortos.
Después de expresar sus puntos de vista sobre las circunstancias y comportamientos de los litigantes con respecto a sus testimonios, Sheindlin emitió el fallo, ya sea al encontrar al demandante, o al desestimar el caso específicamente con o sin prejuicios. Cualquier reconvención presentada se tramitó de manera similar a esta. Las contrademandas se manejaron posteriormente en el mismo segmento, aunque a menudo por Sheindlin, ya que muchas contrademandas en el programa se habían presentado por venganza en lugar de legitimidad. Al final de cada caso, normalmente había un monólogo, donde los litigantes, y a veces sus testigos, expresaban sus sentimientos con respecto al caso directamente a los espectadores en casa hablando a la videocámara. A veces, sin embargo, estos segmentos se omitieron, especialmente después de casos que involucraban litigantes resentidos, demasiado molestos por las circunstancias para permanecer en el estudio y proporcionar comentarios.
Trabajos internoseditar
Los productores de Judge Judy contrataron extras de un servicio de audiencia que compuso todo el estudio. Los miembros de la audiencia remunerada eran más fáciles de controlar debido a los acuerdos y el empleo. No tenían que ser entrenados o interrogados tanto como la persona promedio sobre cómo actuar para que los que estaban en el centro de atención se vieran bien. Los productores también buscaron un determinado grupo demográfico de individuos y los sentaron estratégicamente en toda su audiencia. La mayoría de estos extras pagados eran aspirantes a actores. Aunque no se ofrecían entradas para el espectáculo, a veces se podían hacer arreglos con el personal de producción de Sheindlin para permitir que los fanáticos del espectáculo entraran en la audiencia. Los extras no podían vestirse de manera informal, y no podían verse logotipos o marcas en su ropa. A los extras también se les instruyó que aparecieran como si estuvieran discutiendo entre ellos antes y después de cada caso, por lo que Byrd hizo anuncios como » ¡Orden! Todos de pie.»
En general, a la audiencia no se le permitía hacer ningún ruido durante el procedimiento y, a diferencia de otros espectáculos de la corte, no podía aplaudir al juez o al litigante legítimo con comentarios loables; aunque en algunas ocasiones, cuando Sheindlin hizo un comentario aplastante por un acto particularmente atroz o ridículo, se vio a la audiencia riendo o aplaudiendo sin que Sheindlin los silenciara, permitiendo efectivamente que la audiencia lo hiciera, posiblemente debido a lo escandaloso que era su comportamiento en la corte. En su mayor parte, Sheindlin fue vista haciendo que el público ordenara (con una pluma estilográfica; nunca usó un mazo) y los amonestó por participar en tal ruido a lo largo de los casos cuando no se les permitió hacerlo, aunque a veces se les permitió hacerlo; generalmente solo cuando el comportamiento del litigante(s) era tan ridículo o escandaloso que la risa y/o el aplauso a su costa eran necesarios.
Para adquirir casos, el programa generalmente utilizó una de las siguientes tres opciones:
- Sus 60 a 65 investigadores, repartidos por todo el país, entraron en tribunales de reclamos menores y fotocopiaron numerosos casos. Estos casos fotocopiados se enviaron a los productores de Judge Judy, que los revisaron todos en busca de demandas que creían que eran para una buena televisión. Según los productores del programa, solo el 3% de las cajas fotocopiadas eran lo suficientemente dignas para la televisión.
- Su número de teléfono publicado / anuncio presentado en cada episodio donde las personas interesadas podían llamar con demandas.
- Su sitio web en el que las demandas podrían ser escritas y presentadas en el programa.
Después de uno de estos tres procesos, si los productores estaban interesados, sus empleados llamaban a ambas partes y les hacían preguntas relacionadas con su demanda, asegurándose de que fueran adecuados para Judge Judy. Si las partes acordaron estar en el programa y firmaron un contrato de arbitraje, acordando que el arbitraje en la corte de Sheindlin era definitivo y no podía perseguirse en otro lugar (a menos que Sheindlin desestimara la demanda sin prejuicios), su caso se habría transmitido en Judge Judy.
El límite de adjudicación para la jueza Judy, como en la mayoría de los espectáculos de «tribunales sindi» (y la mayoría de los tribunales de reclamos menores en los Estados Unidos), era de 5 5,000. El premio por cada sentencia fue pagado por los productores del espectáculo con cargo a un fondo reservado para el propósito. Sheindlin gobernado por A.) emitir un veredicto de una cantidad específica en dólares (no siempre en la cantidad total de lo que se solicita y rara vez, si es que alguna vez, en exceso de lo que se solicitó, incluso si creía que los demandantes merecían más) o B.) desestimando la demanda por completo. Cuando se dictaminaba de esta manera, los casos no se podían volver a archivar o volver a juzgar en otro lugar. Sin embargo, si Sheindlin desestimó específicamente la demanda «sin prejuicios», esa demanda podría volver a presentarse y juzgarse en otro foro. En algunos casos, Sheindlin había desestimado casos sin prejuicio deliberadamente para que los demandantes persiguieran a los acusados en un tribunal de justicia real para que los acusados fueran responsables financieramente, en lugar de en el programa. En tales casos, Sheindlin había expresado una particular aversión a los acusados en cuestión. Además, Sheindlin había desestimado los casos sin prejuicios cuando sospechaba que tanto el demandante como el demandado habían conspirado juntos solo para obtener recompensas monetarias del programa.
Tanto el demandante como el demandado también recibieron una cuota de comparecencia. El monto de la tarifa de comparecencia había variado entre los diferentes litigantes del programa: ciertos litigantes habían informado haber recibido una tarifa de comparecencia de 5 500, mientras que otros habían informado haber recibido 1 100 y otros 2 250. Además de la cantidad de la tarifa de aparición, los litigantes recibieron 35 dólares al día por el espectáculo. La estancia de los litigantes duró el número de días que el programa grabó para esa semana, que fue de dos o tres días. Además, el pasaje aéreo (u otros medios de viaje) y los gastos de hotel de los litigantes y sus testigos estaban cubiertos por el espectáculo, y la experiencia generalmente se trató como vacaciones con todos los gastos pagados fuera del caso judicial real. Si había un intercambio de propiedad, Sheindlin firmaba una orden, y un sheriff o alguacil supervisaba el intercambio. Sheindlin solo vio una queja de media página y una respuesta de la defensa antes de la grabación de los casos, a veces solo momentos antes. La mayoría de los casos, sin incluir las imágenes eliminadas para cumplir con las limitaciones de tiempo del programa, generalmente duraban entre doce y cuarenta y cinco minutos.
La jueza Judy, como la mayoría de los programas judiciales, era barata de producir y, por lo tanto, creaba ingresos considerables. Un presupuesto para una semana de episodios de Judge Judy era la mitad del costo de un solo episodio de comedia de la cadena.
Grabaciones y retransmisiones Edit
Tres días cada dos semanas (dos semanas al mes), Sheindlin y sus productores grabaron the court show. Por lo general, producían de diez a doce cajas por cada día que grababan el espectáculo. Esto hace que los episodios de alrededor de una semana, se realicen en un solo día. Entre treinta y treinta y seis casos se grabaron durante tres días durante la semana. Sheindlin apareció como invitada en Jimmy Kimmel Live! el 13 de septiembre de 2011. Cuando Kimmel le preguntó cuántos días al mes trabaja, Sheindlin respondió: «Cinco días.»Sheindlin y sus productores a veces grababan solo cinco cajas al día y dos días a la semana. El programa tenía cincuenta y dos días de grabación al año. Para cada temporada, unas 650 reclamaciones fueron presentadas al set para ser «presididas» por la jueza Judy. Esto significa que se habían presentado aproximadamente 15,600 reclamaciones al set de Hollywood de Judy Sheindlin al final de su temporada 23 (2018-19).
En su mayor parte, los casos se grabaron durante todo el año, excepto por dos descansos que Sheindlin y todos los miembros del personal de su programa tuvieron durante el año. Uno de los dos descansos incluyó una semana de descanso extra en diciembre, ya que el programa solo se grabó una semana de ese mes debido a las vacaciones. El otro descanso fue a partir de mediados de julio (solo se grabó una semana en julio) y durante todo agosto. Según los miembros del programa, la razón de este descanso fue que la gente estaba más interesada en tomar vacaciones que en presentar demandas en esa época. Cuando el programa se estrenó en septiembre, solo los mejores episodios de los grabados antes de Sheindlin’s break fueron seleccionados para comenzar la temporada. Por lo tanto, las primeras semanas (la primera semana en particular) consistirían en lo que el programa sentía que eran sus mejores episodios. En palabras de Sheindlin ,»Es como beber vino. No sirves la botella de vino realmente buena tercera.»
En total, había 260 nuevos episodios cada temporada. Hubo al menos un episodio nuevo para cada día de la semana, con la excepción de algunos hiatos durante la mayor parte del verano, un par de vacaciones y, a partir de las temporadas más recientes, principios de primavera también (gran parte de marzo y abril). Todos los casos fueron pregrabados con fines de edición y, por lo general, se emitirían de uno a tres meses después de ser grabados. Los casos estaban mezclados y no se mostraban en el orden en que se habían registrado. Si bien los casos grabados en marzo terminaron las temporadas, los casos grabados en abril, mayo, Junio y julio comenzaron cada temporada en septiembre y duraron hasta octubre.A lo largo del comienzo de cada temporada, dos nuevos episodios de Judge Judy se transmitieron al día. Después de dos semanas, esto se redujo a una nueva emisión al día, seguida de una repetición. También hubo otros momentos a lo largo del año en los que se mostraron dos nuevos episodios durante unas semanas. Esto a veces había incluido enero, cuando el espectáculo regresó de su hiato de invierno. Dos nuevos episodios también se mostraron diariamente durante los meses de» barridos » de noviembre, febrero y mayo. A diferencia de otros programas de televisión, el final de temporada de Judge Judy no se emitió en abril o mayo; más bien, se emitió en junio, julio o agosto. Cuando el final de temporada se extendió a julio o agosto, la mayoría de los episodios de verano que lo precedieron fueron repeticiones con nuevos episodios que fueron pocos y distantes entre sí.
Dos DVDs, con «casos memorables», habían sido lanzados por el programa: el primero en 2007, «Judge Judy: Justice Served», y el segundo en 2008, «Judge Judy: Insuperable.»
Locacióneditar
Judge Judy grabada en los Estudios Sunset Bronson en Sunset Boulevard en Los Ángeles, California. En semanas alternas, Sheindlin, que posee una casa en Nueva York entre otras ciudades/estados, voló en su avión privado para grabar los martes, miércoles y jueves.
A partir de 2014, el set de Judge Judy se ubicó directamente al lado del set de la serie de salas de audiencias que Sheindlin creó y produce, Hot Bench. Ambos espectáculos se graban en el mismo estudio. Antes de eso, el espacio justo al lado del set de Sheindlin se usó para la serie de salas de audiencias Tribunal de Paternidad para la temporada 2013-14. Antes de eso, el espacio fue utilizado para el programa de larga duración de la jueza Judy, Judge Joe Brown, hasta la cancelación del juez Joe Brown en 2013. Al igual que Judge Judy, Judge Joe Brown también fue producido por Big Ticket Entertainment. Los dos shows alternaban semanas de grabación.A pesar de que el programa se grabó principalmente en California, mostraba varias imágenes de la ciudad de Nueva York al regresar de los descansos comerciales, incluido un tren subterráneo y letreros oficiales con «State of New York» y «Family Court» (Sheindlin fue anteriormente juez de la corte de familia de Nueva York) dentro de los gráficos tipo buzón utilizados para ir y volver de los descansos desde la novena temporada. El set presentaba una bandera estadounidense y una bandera del estado de Nueva York detrás del asiento de la jueza Judy Sheindlin.
Remodelacióneditar
Durante su existencia, el espectáculo había cambiado muy poco de temporada en temporada. La mayoría de las modificaciones al programa se habían hecho con minucioso detalle, como la exhibición de la estantería de libros del espectáculo vista cerca de la entrada de la sala de audiencias. Estéticamente, la canción del programa, los gráficos y el esquema de color fueron los únicos aspectos que han cambiado repetidamente a lo largo de su vida útil. La novena temporada (2004-05) fue una de las pocas temporadas en las que el programa sufrió una remodelación importante cuando se modificó la música para la apertura, el cierre y las partes comerciales de ida y vuelta. Una versión remezclada de una melodía de la 5ª Sinfonía de Beethoven fue adoptada como tema de apertura de la serie. Este arreglo fue compuesto por Non-Stop Music Productions. Para sus escenas, mostraba la estatua de la Dama de la Justicia, seguida de una pantalla dividida de Sheindlin y la Estatua de la Libertad (sobre un fondo azul), seguida de Sheindlin mostrándose en una sala de audiencias diferente a la suya, acercándose a la cámara, seguido de doblar los brazos y sonreír a la cámara. Esto fue seguido por la exhibición de varias escenas de ella presidiendo diferentes casos. Como parte de estas modificaciones, los avances introductorios, gráficos e imágenes del programa comenzaron a aparecer en rojo falu.
Antes de la novena temporada, el programa utilizó una melodía original para su tema musical compuesto por Bill Bodine. Desde el debut de la serie hasta su octava temporada, se utilizaron varias versiones de esta canción original, el programa hizo modificaciones moderadas a la canción cada pocas temporadas, como se muestra aquí y aquí. La versión completa real de este musical original, que nunca se interpretó durante la introducción del espectáculo, se interpretó durante los segmentos más largos de litigante, como se muestra (musical de larga duración utilizado para 1999-00, 2000-01, 2001-02). De la quinta a la octava temporada, el video musical de apertura comenzó con una escena que se acercaba a una pantalla animada por computadora del palacio de justicia hasta que esa escena entró en el palacio de justicia. Desde allí, varias tomas de Sheindlin gesticulando desde su banco, como si presidiera varios casos, se mostraban en movimiento. Estas imágenes señalizadas finalmente se convirtieron en el logotipo del palacio de justicia que representa el programa (el logotipo siempre se muestra dentro de la letra «D» en «Judy») al final de este video musical de apertura. El video musical en temporadas anteriores usaba música relativamente similar con disparidades en escenas, imágenes, tipo de sonido instrumental y duración de la canción.
Además, la primera temporada del programa usó azul y oro en la parte final de Judge Judy intro junto con Púrpura, Rosa, & Azul mezclado para representar el resto del programa. A partir de la segunda temporada hasta la cuarta temporada se utilizaron gráficos e imágenes que eran de color verde mar y azafrán. Blue and saffron luego llegó a representar el programa a partir de la quinta temporada que duró hasta la octava temporada del programa antes del esquema de color actual del programa. En la sexta temporada de la serie (2001-02), la música y los gráficos utilizados en las vistas previas introductorias ya no se parecían al resto del programa como lo habían hecho anteriormente, sino que usaban un esquema de color azul alto y una canción diferente para cada vista previa de episodio/introducción. Mientras que las melodías inconstantes del preestreno introductorio han continuado hasta la presente temporada, el esquema de colores en los preestrenos introductorios comenzó a parecerse al esquema de colores utilizado en el resto del programa (falu red) una vez más en la novena temporada.
Los cambios para la introducción de la décima temporada se hicieron con la leyenda de «10 Años» representada justo al lado del logotipo de «Judge Judy» en la introducción para celebrar el décimo aniversario de la serie.
Los cambios en la introducción para la decimotercera temporada fue el título del juez en la parte superior del logotipo cambiado de plateado a rojo.
Cada video musical de apertura consistió en la voz en off del artista Jerry Bishop declarando: «Estás a punto de entrar en la sala del tribunal de la jueza Judith Sheindlin. La gente es real. Los casos son reales. Los fallos son definitivos. Esta es la jueza Judy.»Originalmente, entre las declaraciones «Los fallos son definitivos» y «Esta es la jueza Judy» estaba la declaración, » Esta es su sala de audiencias.»Esto fue eliminado en 2004. A partir de septiembre de 2012, el programa hizo un cambio a la alta definición con su temporada 17. Los parachoques entre los comerciales también están en HD, aunque la mayoría de los gráficos en pantalla, como las descripciones del demandante y el demandado, están enmarcados para ajustarse a una relación de aspecto de 4:3.
Para la 20ª temporada que comenzó en septiembre de 2015, el programa comenzó a usar una versión corta y escasa de la misma introducción que había estado usando durante 10 años desde su 9ª temporada. Tanto el remix de Beethoven como la intro se habían reducido. La presente introducción solo decía: «Estás a punto de entrar en la sala de la jueza Judith Sheindlin. Esta es la jueza Judy. Además de no usar mucho de un tema de introducción por más tiempo, una leyenda de » 20 aniversario «fue representada sobre el logotipo de» Judge Judy » en la introducción. Estas fueron las dos únicas actualizaciones para la temporada 20.
Al final de la temporada 23 del programa, Sheindlin alteró drásticamente su peinado corto que había lucido desde los inicios del programa en un corte muy bajo limitado por una cola de caballo con clip en la parte posterior de su cabeza, provocando considerables críticas negativas de los espectadores y espectadores de los medios de comunicación por igual, hasta el punto de que su moderador de Facebook advirtió a los espectadores que eliminarían los comentarios sobre la cola de caballo con clip.