No es que la narrativa haga demasiadas concesiones al realismo, aparte de la ocasional muestra de jerga policial sin traducir («Our op-sec has been compromised») y la arrugada presencia diaria del maravilloso Barry Shabaka Henley como Teniente Castillo, el oficial al mando realista interpretado en televisión por Edward James Olmos.
Hay una configuración básica que involucra traficantes de metanfetaminas supremacistas blancos que es una pista falsa y el presagio de una sorpresa posterior, pero en poco tiempo estamos en el mundo familiar de los despiadados señores de la droga latinoamericanos (en este caso, un compañero retirado interpretado por Luis Tosar) y sus secuaces sádicos (John Ortiz, que parece un estudiante graduado especialmente descontento). El caso requiere una cobertura elaborada, cubos de dinero y los mejores y más rápidos barcos aéreos y marítimos que los contribuyentes de Miami pueden pagar. En realidad no, por supuesto. El presupuesto operativo real para el departamento de policía de Miami en el año fiscal 2005 fue de alrededor de 1 100 millones, unos buenos good 50 millones menos que los costos de producción reportados de «Miami Vice».»
La acción salta de Paraguay a Haití, de Colombia a Cuba (personificada, como de costumbre, por la República Dominicana), donde Crockett y su amiga entran a tomar cócteles una noche después del trabajo. El remolino de peligro, glamour y profesionalismo de la película expande la vanidad central de la serie, que consistía en imaginar a un par de policías urbanos que se veían, vestían y actuaban como estrellas de cine.
Después de que el espectáculo se convirtiera en un éxito, las estrellas de cine reales ocasionalmente pasaban por una visita. Sin embargo, los viejos Crockett y Tubbs, interpretados por Don Johnson y Philip Michael Thomas, llevaban mucho equipaje en el set: divorcios, parejas muertas, Vietnam, la Policía de Nueva York.En cambio, sus nuevos y mejorados seres viajan ligeros y elegantes, sin historias de fondo que carguen la imagen con exposición. Excepto por algo sobre el padre de Crockett y los Hermanos Allman, que explica el bigote del Sr. Farrell, si no su acento peculiar.
Cuando el programa hizo su debut en 1984, el Sr. Johnson era una estrella de cine que ha sido o nunca fue, lo que ayudó a darle a su personaje un elemento grisáceo y decepcionado de alma. En la versión de película, sin embargo, solo las estrellas de cine reales, que llaman la atención simplemente permitiendo que la cámara las contemple, lo harán. Sr. Foxx, astuta, tácita y carismática sin esfuerzo, sin duda cumple con el requisito, al igual que la Sra. Gong, una diosa del cine global cuyas palabras se aferran incluso cuando no pueden entender una sola. Si hay justicia en el mundo, la Sra. Harris (que también se puede ver este verano en «Piratas del Caribe: El Cofre del hombre muerto») se unirá a sus filas en poco tiempo.