Medieval chansonEdit
Chanson de gesteEdit
cele mai vechi chansons au fost poeziile epice interpretate la melodii simple monofonice de către o clasă profesională de jongleurs sau m-uri. Acestea povesteau de obicei faptele celebre (geste) ale eroilor din trecut, Legendari și semi-istorici. Cântecul lui Roland este cel mai faimos dintre acestea, dar, în general, chansons de geste sunt studiate ca literatură, deoarece foarte puțin din muzica lor supraviețuiește.
Chanson courtoiseEdit
chanson courtoise sau grand chant a fost o formă timpurie de chanson monofonic, principalul gen poetic liric al trouv otrivres. A fost o adaptare la franceza veche a Occitanului canso. A fost practicat în secolele 12 și 13. Tematic, după cum sugerează și numele său, a fost un cântec de dragoste curtenească, scris de obicei de un bărbat iubitului său nobil. Unii chansoni mai târziu au fost polifonici, iar unii au avut abțineri și au fost numiți chansons avec des refrains.
Chansonedit Burgundian
în utilizarea sa tipică specializată, cuvântul chanson se referă la un cântec francez polifonic din Evul Mediu târziu și Renaștere. Chansonii timpurii au avut tendința de a fi într—una dintre formele fixe—baladă, rondeau sau virelai (fostul chanson Balad ouxte) – deși unii compozitori au stabilit ulterior poezia populară într-o varietate de forme. Cele mai vechi chansons au fost pentru două, trei sau patru voci, primele trei devenind norma, extinzându-se la patru voci până în secolul al 16-lea. Uneori, cântăreții erau însoțiți de instrumente.
primul compozitor important al lui chansons a fost Guillaume de Machaut, care a compus lucrări cu trei voci în formes fixes în secolul al 14-lea. Guillaume Dufay și Gilles Binchois, care au scris așa-numitele chansons Burgundian (pentru că proveneau din zona cunoscută sub numele de Burgundia), au fost cei mai importanți compozitori de chanson din generația următoare (c. 1420-1470). Chansonii lor, deși oarecum simpli în stil, sunt, de asemenea, în general în trei voci cu un tenor structural. Muzicologul David Fallows include repertoriul Burgundian într-un catalog de cântece polifonice 1415-1480. Aceste lucrări sunt de obicei încă 3 voci, cu o voce superioară activă (discantus) așezată deasupra a două voci inferioare (tenor și altus) care împărtășesc de obicei același interval.
Renaissance chansonEdit
mai târziu 15 – și începutul secolului al 16-lea figuri în genul inclus Johannes Ockeghem și Josquin des Prez, ale căror lucrări încetează să mai fie constrânsă de formules stabilește și începe să prezinte o imitație pătrunzătoare (toate vocile schimbul de materiale și se deplasează la viteze similare), similar cu cel găsit în motete contemporane și muzică liturgică. Prima carte de muzică tipărită de tip mobil a fost Harmonice Musices Odhecaton, o colecție de nouăzeci și șase de chansoni de mulți compozitori, publicată la Veneția în 1501 de Ottaviano Petrucci.
chansonEdit parizian
începând de la sfârșitul anilor 1520 până la mijlocul secolului, Claudin de Sermisy, Pierre Certon, Clement Janequin și Philippe Verdelot au fost compozitori ai așa-numitelor chansons pariziene, care au abandonat, de asemenea, corecțiile formes, au prezentat adesea patru voci și au fost într-un stil mai simplu, mai homofonic. Acest gen a prezentat uneori muzică care trebuia să evoce anumite imagini, cum ar fi păsările sau piața. Multe dintre aceste lucrări pariziene au fost publicate de Pierre Attaingnant. Compozitorii generației lor, precum și compozitorii de mai târziu, precum Orlando de Lassus, au fost influențați de madrigalul Italian.
RevivalEdit
în secolul 20, compozitorii francezi au reînviat genul. Claude Debussy a compus Trois Chansons pentru corul a capella, finalizat în 1908. Maurice Ravel a scris Trois Chansons pentru corul a cappella după izbucnirea Primului Război Mondial ca o întoarcere la tradiția franceză, publicată în 1916.