Erik (Operaens Fantom)

Karakterbaggrund og biograf

i den originale roman gives der få detaljer om Eriks fortid, skønt der ikke er mangel på antydninger og implikationer i hele bogen. Erik selv beklager det faktum, at hans mor var forfærdet over hans udseende, og at hans far, en mestermurer, aldrig så ham. Det afsløres også, at “Erik” faktisk ikke var hans fødselsnavn, men et, der blev givet eller fundet “ved et uheld”, som Erik selv siger i romanen. I romanen kalder han ham undertiden “mandens stemme”; Erik omtaler også sig selv som “operaens spøgelse”, “musikens Engel” og deltager i en maskerade som den røde død. Det meste af Eriks historie afsløres af en mystisk figur, kendt gennem det meste af romanen som Perseren eller Daroga, der havde været en lokal politichef i Persien, og som fulgte Erik til Paris; noget af resten diskuteres i romanens epilog. Erik er født i en lille by uden for Rouen, Frankrig. Født hæsligt deformeret, han er et” genstand for Rædsel “for sin familie, og som et resultat løber han væk som en ung dreng og falder ind med et band af sigøjnere, der lever som en attraktion i freak viser, hvor han er kendt som” le mort vivant “(“de levende døde”). I løbet af sin tid med stammen bliver Erik en stor illusionist, tryllekunstner og bugtaler. Hans ry for disse færdigheder og hans uhyre sangstemme spredes hurtigt, og en dag nævner en pelshandler ham til Persiens Shah.Shahen beordrer Perseren til at hente Erik og bringe ham til paladset.Shah-in-Shah bestiller Erik, der viser sig at være en begavet arkitekt, til at konstruere et detaljeret palads, Masenderan. Bygningen er designet med så mange fældedøre og hemmelige rum, at ikke engang den mindste hvisken kunne betragtes som privat. Selve designet bærer lyd til utallige skjulte steder, så man aldrig vidste, hvem der måske lytter. På et tidspunkt under Shahs ansættelse er Erik også en politisk snigmorder ved hjælp af en unik løkke kaldet Punjab Lasso.Perserne dvæler ved de vage rædsler, der eksisterede i Masenderan, snarere end at gå i dybden med de faktiske omstændigheder, der var involveret. Shahen, tilfreds med Eriks arbejde og besluttede, at ingen andre skulle have et sådant palads, beordrer Erik blinded. Tænker på, at Erik stadig kunne lave et andet palads selv uden hans syn, beordrer Shahen Eriks henrettelse. Det er kun ved indblanding af daroga (den persiske), at Erik undslipper. Erik tager derefter til Konstantinopel og er ansat af sin hersker og hjælper med at bygge visse bygninger i blandt andet Yildiskiosken. Men han er nødt til at forlade byen af samme grund som han forlod Masenderan: han ved for meget. Han ser også ud til at have rejst til Sydøstasien, da han hævder at have lært at trække vejret under vandet ved hjælp af et hul rør fra “Tonkin pirates”. På dette tidspunkt er Erik træt af sit nomadiske liv og ønsker at “leve som alle andre”. For en tid arbejder han som entreprenør og bygger “almindelige huse med almindelige mursten”. Han byder til sidst på en kontrakt for at hjælpe med opførelsen af Palais Garnier, almindeligvis kendt som Paris op Kurra. Under konstruktionen er han i stand til at lave en slags legeplads for sig selv i operahuset, skabe fælder og hemmelige passager gennem hver tomme af teatret. Han bygger endda et hus i operaens kældre, hvor han kunne leve langt fra menneskets grusomhed. Erik har brugt tyve år på at komponere et stykke med titlen Don Juan triumferende. I et kapitel, efter at han tager Christine til sin hule, beder hun ham om at spille hende et stykke fra hans mesterværk. Han nægter og siger: “jeg vil spille dig, hvis du vil, hvilket kun får dig til at græde; men min Don Juan, Christine, brænder.”Til sidst, efter at hun har skruet af hans maske og set hans deformerede ansigt, begynder han at spille det. Christine siger, at det i første omgang syntes at være “en stor forfærdelig sob”, men blev så opmærksom på dens nuancer og magt. Efter færdiggørelsen planlægger han oprindeligt at gå i sin seng (som er en kiste) og “aldrig vågne op”, men ved romanens sidste kapitler (hvor Erik kidnapper Christine lige fra scenen under en forestilling) udtrykker Erik sit ønske om at gifte sig med Christine og leve et behageligt borgerligt liv, efter at hans arbejde er afsluttet. Han har opbevaret en massiv forsyning med krudt under Operaen, og hvis hun nægter hans tilbud, planlægger han at detonere det. Når hun accepterer hans ønsker for at redde sig selv, hendes elsker Raoul (som med hjælp fra Perseren gik på udkig efter Christine og faldt i Eriks torturkammer) og operaens beboere, finder vi ud af, at hans del af aftalen var at tage Perseren og Raoul over jorden. Han gør det med Perseren, men Raoul blev holdt “et gidsel” og blev “låst komfortabelt, ordentligt kædet” i fangehullet under operaen. Da han vender tilbage, finder han Christine venter på ham, som “en rigtig levende forlovede”, og han svor, at hun vippede panden mod ham, og han kyssede det. Så siger han, at han var så glad, at han faldt for hendes fødder og græd, og hun græder med ham og kalder ham “fattig, ulykkelig Erik” og tager hånden. På dette tidspunkt er han “bare en fattig hund klar til at dø for hende”, og han vender tilbage til hende den ring, hun havde mistet, og sagde, at hun var fri til at gå og gifte sig med Raoul. Erik frigør Raoul, og han og Christine rejser. Men før de gør det, Erik får Christine til at love, at når han dør, vil hun komme tilbage og begrave ham. Så kysser hun Eriks pande. Erik dør tre uger senere, men ikke før han besøger Perseren og fortæller ham alt og lover at sende ham Eriks kæreste ejendele: de papirer, som Christine skrev om alt, hvad der var sket med hendes “Musikengel” og nogle ting, der havde tilhørt hende. Christine holder sit løfte og vender tilbage til operaen for at begrave Erik og placere det almindelige guldbånd, han havde givet hende på sin finger. Et skelet, der bærer en sådan ring, blev senere fundet i Operakældrene.

ifølge musicalen og 2004-filmen

ifølge disse to kilder var Erik oprindeligt et underprivilegeret barn med en evne til magi og illusioner. Han tilbragte meget af sin barndom med at vandre med det rejsende cirkus og blev vist som “Djævelens Barn” for dem, der deltog. Imidlertid, mens han optræder i operahuset, en ung Madame Giry medlidenhed med ham og tager ham ind som sin egen. Herefter gemmer hun ham i operahusets kældre. Filmen går meget mere i dybden om dette End musicalen. Men alligevel er det dramatisk anderledes (og i mange aspekter en forenklet version af) biografi og baggrund end det, der er blevet nævnt.

Eriks deformitet

I Lerouks-romanen beskrives Erik som liglignende uden næse; sunkne øjne og kinder; gul, pergamentlignende hud; og kun et par stykker blæk-sort hår, der dækker hans hoved. Han beskrives ofte som “et gående skelet”, og Christine beskriver Grafisk sine kolde hænder.

Lon Chaney, Sr.’s karakterisering af Erik i stumfilmen (udgivet i 1925) forbliver tættest på bogen i indhold, idet Eriks ansigt ligner en kranium med en langstrakt næse slids og fremspringende, skæve tænder. Chaney var en mester make-up artist og blev betragtet som avantgarde for at skabe og anvende Eriks ansigts makeup design selv. Det siges, at han holdt det hemmeligt indtil den første filmdag. Resultatet var angiveligt så skræmmende for datidens damer, teatre, der viste filmen, blev advaret om at holde ildelugtende salte ved hånden for de kvinder, der besvimede i chok.

flere film baseret på romanen varierer også deformiteterne (eller i tilfælde af Dario Argentos film, manglen deraf, hvor Erik var en normal, smuk mand opdrættet af rotter). I Universal ‘ s tilpasning fra 1943 forsøger en dårlig musiker at udgive sin musik og beskylder derefter forkert udgiveren for at forsøge at stjæle hans musik. Phantom-karakteren myrder derefter udgiveren ved kvælning og forsøger at hente sin musik, kun for at få hans ansigt brændt ved at ætse syre kastet i ansigtet af udgiverens kvindelige assistent. Rockoperaen Phantom of the Paradise har fået sit hoved fanget i en pladepresse, og Robert Englunds rædselsversion får ham til at sælge sin sjæl til Satan og få sit ansigt lemlæstet som et resultat (denne version har også en grusom variation på masken, hvor Erik syer kød i ansigtet)

i Andreas Lloyds musikalske tilpasning (tager et tip fra Universal ‘ s 1943-spin på historien), kun halvdelen af Eriks ansigt deformeres (således er den berømte halvmaske ofte forbundet med Eriks udseende), og.) Hans forestilling var oprindeligt planlagt til at have en fuld maske og fuld ansigtsdisfigurement, men da instruktøren, Hal Prince, indså, at det ville gøre udtryk på scenen meget vanskeligt, halverede de masken. Logoet med en fuld maske blev offentliggjort inden ændringen. Deformiteten i musicalen inkluderer en flænge på højre side af hans delvist skaldede hoved med eksponeret kraniumvæv, et langstrakt højre næsebor, et manglende højre øjenbryn, deformerede læber, forskellige farvede øjne og flere røde pletter, der ser ud til at være skorper på højre kind.

teksterne i Phantom ‘ s sidste scene i hans lair er undertiden blevet fortolket til at betyde, at deformiteterne påvirker hans evne til at deltage i samleje, siden hun er blevet afhørt af Christine, hvis hun var blevet taget til at blive “bytte for lyst til kød?”han svarer” den skæbne, som fordømmer mig til at svælge i blod/har også nægtet mig kødets glæder.”Dette er dog blevet afklaret; linjen henviser i stedet til Fantomets manglende seksuelle oplevelse som et resultat af hans ansigt. Hans evne til at deltage i samleje demonstreres yderligere i efterfølgeren til Lloyds forestilling, “Love Never Dies”, hvor det afsløres, at Phantom og Christine deltog i samleje natten før hendes bryllup, hvilket resulterede i hendes graviditet. Det tog oprindeligt cirka fire timer pr.forestilling at sætte proteserne på i de originale London-produktioner. Den blev skåret til ca. tre. Mere end et fantom har beskrevet make-up katastrofer på scenen. Han trak sig væk fra kysset i slutningen for kun at se, at ” underlæben nu hang af Sarahs ansigt!”. For at dække flubben trak han hende tilbage til endnu et kys og “tog læberne tilbage” og holdt den side af hovedet vendt væk fra publikum. I filmatiseringen fra 2004 blev Eriks makeup lavet til at se meget mindre grusomt ud. Filmkritiker Roger Ebert kommenterede, at han troede, at Gerard Butler blev gjort for flot til filmen, og at hans masker var mere et modetilbehør end et forsøg på at skjule hans deformiteter.

populære årsager til deformiteten

i moderne tid er deformiteten blevet forklaret på mange måder. I spin-off 1974-udgaven, Paradisets Fantom, knuses hans ansigt i en CD-presse. Andre versioner relaterer hans ansigtsarr til mere ekstreme årsager. De to mest fremtrædende årsager er forbrændinger og syre.

variationer på masken

Eriks ansigt er altid skjult (Dario Argento-versionen er den eneste udgave, der udelukker enhver ansigtsdisfigurement). Mens masken i originalen og 1925-filmen dækker hele ansigtet, er der mange forskellige tager på dette. For eksempel har spin-off fra 1974 en maske, der kun dækker den øverste del af hans ansigt (selvom den også har metal tænder). Andre versioner (især musicalen) har dog kun en halv ansigtsmaske. I øvrigt, nogle film har en mere grusome drejning; den mest populære synes at involvere Erik (eller Erik-figuren) myrde forskellige mennesker og derefter fjerne deres ansigt eller hud og sy det til sit eget. Den førnævnte drejning ses i den franske filmklassiker, yuks Sans Las Visage (eller mere almindeligt øjne uden ansigt).

denne side bruger Creative Commons licenseret indhold.