Erik (Operaens Fantom)

Karaktärsbakgrund och biograf

i den ursprungliga romanen ges få detaljer om Eriks förflutna, även om det inte finns någon brist på tips och konsekvenser i hela boken. Erik själv beklagar det faktum att hans mor blev förskräckt av hans utseende och att hans far, en mästare, aldrig såg honom. Det avslöjas också att ”Erik” faktiskt inte var hans födelsenamn, utan ett som gavs eller hittades ”av misstag”, som Erik själv säger i romanen. I romanen kallar Leroux honom ibland ”mannens röst”; Erik hänvisar också till sig själv som ”Operaspöket”, ”Musikens ängel” och deltar i en maskerad som den röda döden. Det mesta av Eriks historia avslöjas av en mystisk figur, känd genom större delen av romanen som persiska eller Daroga, som hade varit en lokal polischef i Persien och som följde Erik till Paris; en del av resten diskuteras i romanens epilog. Erik är född i en liten stad utanför Rouen, Frankrike. Född hemskt deformerad är han ett ”skräckämne” för sin familj och som ett resultat springer han bort som en ung pojke och faller in i ett band av zigenare och lever som en attraktion i freakshows, där han är känd som ”le mort vivant” (”the living dead”). Under sin tid med stammen blir Erik en stor illusionist, trollkarl och buktalare. Hans rykte för dessa färdigheter och hans oerhörda sångröst sprider sig snabbt, och en dag nämner en pälshandlare honom till Persiens Shah.Shahen beordrar perserna att hämta Erik och föra honom till palatset.Shah-in-Shah uppdrag Erik, som visar sig vara en begåvad arkitekt, att bygga ett utarbetat palats, Mazenderan. Byggnaden är utformad med så många fälldörrar och hemliga rum att inte ens den minsta viskningen kunde betraktas som privat. Själva designen bär ljud till otaliga dolda platser, så att man aldrig visste vem som kanske lyssnade. Vid någon tidpunkt under Shahs anställning är Erik också en politisk mördare, med hjälp av en unik näsa som kallas Punjab Lasso.Persiska bor på de vaga fasor som fanns på Mazenderan snarare än att gå på djupet i de faktiska omständigheterna inblandade. Shahen, nöjd med Eriks arbete och bestämde att ingen annan skulle ha ett sådant palats, order Erik blindade. Tänker att Erik fortfarande kunde göra ett annat palats även utan hans syn, beställer shahen Eriks avrättning. Det är bara genom ingripandet av daroga (persiska) som Erik flyr. Erik åker sedan till Konstantinopel och är anställd av sin härskare och hjälper bland annat till att bygga vissa byggnader i Yildiz-kiosken. Men han måste lämna staden av samma anledning som han lämnade Mazenderan: han vet för mycket. Han verkar också ha rest till Sydostasien, eftersom han hävdar att han har lärt sig att andas under vattnet med en ihålig vass från ”Tonkin pirates”. Vid den här tiden är Erik trött på sitt nomadiska liv och vill ”leva som alla andra”. Under en tid arbetar han som entreprenör och bygger”vanliga hus med vanliga tegelstenar”. Han bjuder så småningom på ett kontrakt för att hjälpa till med byggandet av Palais Garnier, allmänt känd som Paris op Macau. Under konstruktionen kan han skapa en slags lekplats för sig själv i Operahuset, skapa luckor och hemliga passager genom varje tum av teatern. Han bygger till och med ett hus i Operaens källare där han kunde leva långt ifrån människans grymhet. Erik har tillbringat tjugo år med att komponera ett stycke med titeln Don Juan Triumphant. I ett kapitel efter att han tar Christine till sin lya, hon ber honom att spela henne en bit från hans mästerverk. Han vägrar och säger: ”Jag ska spela dig Mozart, om du vill, vilket bara får dig att gråta; men min Don Juan, Christine, brinner.”Så småningom, efter att hon har slitit av sin mask och sett sitt deformerade ansikte, börjar han spela det. Christine säger att det först verkade vara” en stor hemsk sob”, men blev sedan uppmärksam på nyanser och kraft. När han är klar planerar han ursprungligen att gå till sin säng (som är en kista) och ”aldrig vakna”, men genom de sista kapitlen i romanen (under vilken Erik kidnappar Christine direkt från scenen under en föreställning) uttrycker Erik sin önskan att gifta sig med Christine och leva ett bekvämt borgerligt liv efter att hans arbete har slutförts. Han har lagrat en massiv leverans av krut under operan, och om hon vägrar sitt erbjudande planerar han att detonera det. När hon instämmer i hans önskningar för att rädda sig själv, hennes älskare Raoul (som, med hjälp av perserna, letade efter Christine och föll i Eriks tortyrkammare) och Operaens invånare, får vi reda på att hans del av köpet var att ta persiska och Raoul över marken. Han gör det med perserna, men Raoul hölls ”gisslan” och ”låstes bekvämt, ordentligt kedjad” i fängelsehålan under operaen. När han återvänder finner han Christine som väntar på honom, som ”en riktig levande fästmö” och han svor att hon lutade pannan mot honom och han kysste den. Då säger han att han var så glad att han föll för hennes fötter och grät, och hon gråter med honom och kallar honom ”fattig, olycklig Erik” och tar handen. Vid denna tidpunkt är han” bara en fattig hund redo att dö för henne ” och han återvänder till henne ringen hon hade förlorat och sa att hon var fri att gå och gifta sig med Raoul. Erik befriar Raoul och han och Christine lämnar. Men innan de gör det får Erik Christine att lova att när han dör kommer hon tillbaka och begraver honom. Sedan kysser hon Eriks panna. Erik dör tre veckor senare, men inte innan han besöker perserna och berättar allt för honom och lovar att skicka honom Eriks käraste ägodelar: tidningarna som Christine skrev om allt som hade hänt med hennes ”Musikängel” och några saker som hade tillhört henne. Christine håller sitt löfte och återvänder till operan för att begrava Erik och placera det vanliga guldbandet han hade gett henne på fingret. Leroux hävdar att ett skelett med en sådan ring senare upptäcktes i Operakällarna.

enligt musikalen och 2004-filmen

enligt dessa två källor var Erik ursprungligen ett missgynnat barn med en förmåga till magi och illusioner. Han tillbringade mycket av sin barndom vandrade med den resande cirkusen och visades som ”djävulens barn” för dem som deltog. Men när han utför på Operahuset, beklagar en ung Madame Giry honom och tar honom in som sin egen. Därefter gömmer hon honom i operahusets källare. Filmen går in i mycket mer djup om detta än musikalen. Men ändå är det dramatiskt annorlunda (och i många aspekter en förenklad version av) biografi och bakgrund än vad som har nämnts.

Eriks deformitet

i Leroux-romanen beskrivs Erik som likliknande utan näsa; sjunkna ögon och kinder; gul, pergamentliknande hud; och bara några få stripor bläcksvart hår som täcker huvudet. Han beskrivs ofta som ”ett vandrande skelett”, och Christine beskriver grafiskt sina kalla händer.

Lon Chaney, Sr.karaktäriseringen av Erik i den tysta filmen (släppt 1925) förblir närmast boken i innehåll, genom att Eriks ansikte liknar en skalle med en långsträckt näsa slits och utskjutande, krokiga tänder. Chaney var en mästare make-up artist och ansågs avant garde för att skapa och tillämpa Eriks Ansiktsmakeup design själv. Det sägs att han höll det hemligt tills den första dagen av inspelningen. Resultatet var påstås så skrämmande för damerna av tiden, teatrar som visar filmen var varnade för att hålla luktsalt till hands för de kvinnor som svimmade i chock.

flera filmer baserade på romanen varierar också deformiteterna (eller i fallet med Dario Argentos film, bristen på den, där Erik var en normal, stilig man uppvuxen av råttor). I Universals 1943-anpassning försöker en fattig musiker publicera sin musik och anklagar sedan felaktigt förlaget för att försöka stjäla sin musik. Phantom-karaktären mördar sedan förlaget genom kvävning och försöker hämta sin musik, bara för att få hans ansikte bränt genom att etsningssyra kastades i ansiktet av förlagets kvinnliga assistent. Rockopera Paradisets Phantom har Winslow (Erik-karaktären) fångat huvudet i en skivpress och Robert Englunds skräckversion får honom att sälja sin själ till Satan och få sitt ansikte stympat som ett resultat (den här versionen har också en grym variation på masken, där Erik Syr kött i ansiktet)

i Andrew Lloyd Webbers musikaliska anpassning (tar ett tips från Universals 1943-snurr på berättelsen) deformeras bara hälften av Eriks ansikte (sålunda är den berömda halvmasken ofta förknippad med Eriks utseende.) Hans show var ursprungligen planerad att ha en full mask och full ansiktsdisfigurement, men när regissören, Hal Prince, insåg att det skulle göra uttryck på scenen mycket svårt, halverade de masken. Logotypen med en full mask publicerades före förändringen. Deformiteten i musikalen inkluderar en gash på höger sida av hans delvis skalliga huvud med exponerad skallevävnad, en långsträckt höger näsborre, en saknad höger ögonbryn, deformerade läppar, olika färgade ögon och flera röda fläckar som verkar vara scabs på höger kind.

texterna i Fantomens sista scen i hans lya har ibland tolkats så att deformiteterna påverkar hans förmåga att delta i samlag sedan Christine hade ifrågasatts om hon hade tagits för att bli ”byte för lust för kött?”han svarar” det ödet, som fördömer mig att vältra sig i blod/har också förnekat mig köttets glädje.”Men detta har klargjorts; linjen hänvisar istället till Fantomens brist på sexuell upplevelse som ett resultat av hans ansikte. Hans förmåga att delta i samlag demonstreras ytterligare i uppföljaren till Lloyd-Webbers show, ”Love Never Dies”, där det avslöjas att Phantom och Christine engagerade sig i samlag natten före hennes bröllop, vilket resulterade i hennes graviditet. Det tog ursprungligen ungefär fyra timmar per föreställning att sätta protesen på i de ursprungliga londonproduktionerna. På Broadway klipptes det till ungefär tre. Mer än ett fantom har beskrivit sminkkatastrofer på scenen. Michael Crawford berättar en historia där han drog sig bort från kyssen i slutet bara för att se att ” underläppen nu hängde av Sarahs ansikte!”. För att täcka flubben drog han henne tillbaka för en ny kyss och ”tog tillbaka läpparna” och höll den sidan av huvudet vänd bort från publiken. I 2004-filmanpassningen gjordes Eriks smink för att se mycket mindre gruslig ut. Filmkritiker Roger Ebert kommenterade att han tyckte att Gerard Butler gjordes för att vara för snygg för filmen, och att hans masker var mer ett modeaccessoar än ett försök att dölja hans deformiteter.

populära orsaker till deformiteten

i modern tid har deformiteten förklarats på många sätt. I spin-off 1974-upplagan, Paradisets Phantom, krossas hans ansikte i en CD-press. Andra versioner relaterar hans ansiktsärr till mer extrema orsaker. De två mest framträdande orsakerna är brännskador och syra.

variationer på masken

Eriks ansikte är alltid dolt (Dario Argento-versionen är den enda upplagan som utesluter någon ansiktsdisfigurement). Medan masken i originalet och 1925-filmen täcker hela ansiktet, finns det många olika tag på detta. Till exempel 1974 spin-off har en mask som endast täcker den övre delen av hans ansikte (även om den också har metalltänder). Men andra versioner (framför allt musikalen) har bara en halv ansiktsmask. Dessutom, vissa filmer har en mer grusom twist; de mest populära verkar innebära att Erik (eller Erik-figuren) mördar olika människor och sedan tar bort ansiktet eller huden och syr det till sig själv. Den ovannämnda vridningen ses i den franska filmklassikern, Yeux Sans Las Visage (eller, oftare, ögon utan ansikte).

den här sidan använder Creative Commons-licensierat innehåll från Wikipedia (visa författare).