Erik (az Operaház Fantomja)

karakter háttér és életrajz

az eredeti regényben kevés részlet található Erik múltjával kapcsolatban, bár a könyv egészében nincs hiány. Erik maga is sajnálja, hogy anyja megrémült a megjelenésétől, és hogy apja, egy kőműves mester, soha nem látta őt. Az is kiderül, hogy “Erik” valójában nem a születési neve volt, hanem az, amelyet “véletlenül” adtak vagy találtak meg, ahogy maga Erik mondja a regényben. A regényben Leroux néha “az ember hangjának” nevezi; Erik “az Opera szellemének”, “a zene angyalának” is nevezi magát, és vörös halálnak álcázza magát. Erik történelmének nagy részét egy titokzatos alak tárja fel, akit a regény nagy részében perzsa vagy Daroga néven ismernek, aki Perzsiában helyi rendőrfőnök volt, aki Eriket követte Párizsba; a többi egy részét a regény epilógusa tárgyalja. Erik egy kisvárosban született Rouen, Franciaország. Szörnyen deformáltnak született, családja számára “horror tárgya”, és ennek eredményeként fiatal fiúként elmenekül, és egy cigány bandába esik, és a freak show-k vonzerejeként él, ahol” le mort vivant “(“az élő halott”) néven ismert. A törzsnél töltött ideje alatt Erik nagy illuzionista, bűvész és hasbeszélő lesz. Hírneve ezen képességeiről és földöntúli énekhangjáról gyorsan terjed, és egy nap egy prémkereskedő megemlíti őt a Perzsa sahnak.A Sah megparancsolja a perzsának, hogy hozza Eriket a palotába.A Shah-in-Shah megbízza Eriket, aki tehetséges építésznek bizonyul, egy kidolgozott palota, Mazenderan építésére. Az épületet annyi csapóajtóval és titkos szobával tervezték, hogy még a legkisebb suttogás sem tekinthető privátnak. Maga a design számtalan rejtett helyre viszi a hangot, így soha nem lehet tudni, ki hallgathatja. A Sah foglalkoztatása alatt valamikor Erik politikai bérgyilkos is, egy egyedi hurkot használva, amelyet Punjab Lasszónak neveznek.A Perzsa a mazenderanban létező homályos borzalmakon lakik, ahelyett, hogy mélyebben belemerülne a tényleges körülményekbe. A Sah, megelégedve Erik munkájával, és elhatározta,hogy senki másnak nem lehet ilyen palotája, megparancsolja Eriknek, hogy vakítsa meg. Arra gondolva, hogy Erik még látása nélkül is készíthet egy másik palotát, a Sah elrendeli Erik kivégzését. Erik csak a daroga (a perzsa) beavatkozásával menekül meg. Erik ezután Konstantinápolyba megy, és az uralkodója alkalmazásában áll, többek között segít bizonyos épületek építésében a Yildiz-kioszkban. Ugyanakkor el kell hagynia a várost ugyanazon okból, amiért elhagyta Mazenderant: túl sokat tud. Úgy tűnik, hogy Délkelet-Ázsiába is utazott, mivel azt állítja, hogy megtanulta víz alatt lélegezni a “Tonkin kalózok”üreges nád segítségével. Ekkorra Erik belefáradt nomád életébe, és “úgy akar élni, mint mindenki más”. Egy ideig vállalkozóként dolgozik, “rendes házakat rendes téglákkal”épít. Végül ajánlatot tesz egy szerződésre,hogy segítsen a Palais Garnier, közismert nevén a párizsi op). Az építkezés során az Operaházban egyfajta játszóteret alakíthat ki magának, csapóajtókat és titkos átjárókat hozva létre a színház minden négyzetcentiméterén. Még egy házat is épít magának az Opera pincéiben, ahol távol élhet az ember kegyetlenségétől. Erik húsz évet töltött a Don Juan Triumphant című darab összeállításával. Az egyik fejezetben, miután elvitte Christine-t a barlangjába, megkéri, hogy játsszon neki egy darabot a mesterműjéből. Visszautasítja, és azt mondja: “Ha úgy tetszik, Mozartot játszom neked, amitől csak sírni fogsz; de az én Don Juanom, Christine, ég.”Végül, miután letépte a maszkját, és látta a deformált arcát, elkezdi játszani. Christine azt mondja, hogy először úgy tűnt, hogy “egy nagy szörnyű zokogás”, de aztán éber lett árnyalatai és ereje. Befejezése után eredetileg azt tervezi, hogy lefekszik az ágyába (ami egy koporsó) és “soha nem ébred fel”, de a regény utolsó fejezeteiben (amelyek során Erik közvetlenül a színpadról elrabolja Christine-t egy előadás során) Erik kifejezi azon kívánságát, hogy feleségül vegye Christine-t, és munkája befejezése után kényelmes polgári életet éljen. Hatalmas mennyiségű puskaport tárol az Opera alatt, és ha a nő visszautasítja az ajánlatát, azt tervezi, hogy felrobbantja. Amikor a nő elfogadja a vágyait, hogy megmentse magát, szeretője, Raoul (aki a perzsa segítségével Christine-t kereste, és Erik kínzókamrájába esett), és az Opera lakói megtudják, hogy az alku része az volt, hogy a perzsát és Raoult a föld fölé vigye. Ezt a perzsával teszi, de Raoult “túszként” tartották, és “kényelmesen, megfelelően láncolva” volt az opera alatti börtönben. Amikor visszatér, úgy találja, hogy Christine vár rá, mint “egy igazi élő menyasszony”, és megesküdött, hogy a homlokát felé fordította, és megcsókolta. Aztán azt mondja, hogy annyira boldog volt, hogy a lába elé esett, sírva, a nő pedig vele sír, “szegény, boldogtalan Eriknek” nevezve, és megfogta a kezét. Ezen a ponton ő “csak egy szegény kutya, aki kész meghalni érte”, és visszatér hozzá a gyűrű, amelyet elvesztett, és azt mondta, hogy szabadon mehet feleségül Raoulhoz. Erik kiszabadítja Raoult, ő és Christine pedig elmennek. De mielőtt ezt megteszik, Erik megígéri Christine-nek, hogy amikor meghal, visszajön és eltemeti. Aztán megcsókolja Erik homlokát. Erik három héttel később meghal, de nem azelőtt, hogy meglátogatja a perzsát, és mindent elmond neki, és megígéri, hogy elküldi neki Erik legkedvesebb tárgyait: azokat a papírokat, amelyeket Christine írt mindarról, ami a “zene angyalával” történt, és néhány dolgot, ami az övé volt. Christine megtartja ígéretét, és visszatér az operába, hogy eltemesse Eriket, és az ujjára tegye a sima arany bandát, amelyet neki adott. Leroux azt állítja, hogy egy ilyen gyűrűt viselő csontvázat később az Opera pincéiben tártak fel.

A Musical és a 2004-es Film szerint

e két forrás szerint Erik eredetileg hátrányos helyzetű gyermek volt, akinek volt érzéke a mágiához és az illúziókhoz. Gyermekkorának nagy részét a vándorcirkusz, “ördög gyermekeként” mutatják be azoknak, akik részt vettek. Azonban, miközben az Operaházban fellép, egy fiatal Madame Giry sajnálja őt, és sajátjaként fogadja be. Ezt követően elrejti őt az Operaház pincéiben. A film sokkal mélyebben megy erről, mint a musical. Azonban, még így is, ez drámaian más (és sok szempontból, egyszerűsített változata) életrajz és a háttér, mint amit már említettük.

Erik deformitása

a Leroux regényben Eriket holttestszerűnek írják le, orr nélkül; elsüllyedt szemek és arcok; sárga, pergamen-szerű bőr; és csak néhány tintafekete haj borítja a fejét. Gyakran “sétáló csontvázként” írják le, Christine pedig grafikusan írja le hideg kezét.Lon Chaney, Sr.Erik jellemzése A némafilmben (1925-ben jelent meg) tartalmában továbbra is a legközelebb áll a könyvhöz, mivel Erik arca hosszúkás orrrésszel, kiálló, görbe fogakkal rendelkező koponyára hasonlít. Chaney mester sminkes volt, és avantgárdnak tartották Erik arc sminktervének megalkotásában és alkalmazásában. Azt mondják, hogy titokban tartotta a forgatás első napjáig. Az eredmény állítólag annyira ijesztő volt az akkori hölgyek számára, a filmet bemutató színházakat figyelmeztették, hogy tartsák kéznél a repülősókat a sokkban elájult nők számára.

a regényen alapuló számos film is megváltoztatja a deformitásokat (vagy Dario Argento filmje esetében annak hiánya, ahol Erik normális, jóképű férfi volt, akit patkányok neveltek). A Universal 1943-as adaptációjában egy szegény zenész megpróbálja kiadni zenéjét, majd tévesen azzal vádolja a kiadót, hogy megpróbálta ellopni a zenéjét. A Fantom karakter ezután fojtogatással megöli a kiadót, és megpróbálja visszaszerezni a zenéjét, csak azért, hogy az arcát megégesse azzal, hogy a kiadó női asszisztense rézkarc savat dobott az arcába. A paradicsom Fantomja című rockopera Winslow-t (az Erik-karaktert) egy lemezsajtóban elkapja a feje, Robert Englund horror-változata pedig eladja lelkét a Sátánnak, és ennek eredményeként megcsonkítják az arcát (ennek a verziónak van egy hátborzongató változata a maszkon is, amelyben Erik húst varr az arcához)

Andrew Lloyd Webber zenei adaptációjában (egy tippet véve a Universal 1943-as történetéből), Erik arcának csak a fele deformálódik (így a híres félmaszk gyakran társul Erik megjelenéséhez).) Műsorát eredetileg úgy tervezték, hogy teljes maszkot és teljes arc-eltorzítást kapjon, de amikor a rendező, Hal Prince rájött, hogy ez nagyon megnehezíti a színpadon való kifejeződést, felére csökkentették a maszkot. A teljes maszkot tartalmazó logót a változás előtt nyilvánosságra hozták. A musical deformitása részben kopaszodó fejének jobb oldalán egy seb található, kitett koponyaszövetekkel, hosszúkás jobb orrlyuk, hiányzó jobb szemöldök, deformált ajkak, különböző színű szemek, és több vörös folt, amelyek a jobb arcán varasodásnak tűnnek.

a Phantom utolsó jelenetének dalszövegeit néha úgy értelmezték, hogy a deformitások befolyásolják a közösülés képességét, mióta Christine megkérdőjelezte, hogy “a hús iránti vágy áldozatává vált-e?”ő válaszol” arra a sorsra, amely elítéli, hogy vérbe fetrengjek/megtagadta tőlem a test örömeit is.”Ezt azonban tisztázták; a vonal ehelyett arra utal, hogy a Fantom arca miatt hiányzik a szexuális élmény. A közösülésre való képességét tovább bizonyítja Lloyd-Webber “a szerelem soha nem hal meg” című műsorának folytatása, amelyben kiderül, hogy a fantom és Christine az esküvője előtti este közösültek, ami a terhességét eredményezte. Eredetileg előadásonként nagyjából négy órát vett igénybe a protetika felhelyezése az eredeti londoni produkciókban. A Broadway-n nagyjából háromra vágták. Több mint egy fantom leírta a sminkkatasztrófákat a színpadon. Michael Crawford elmesél egy történetet, ahol a végén elhúzódott a csóktól, csak hogy lássa, hogy ” az alsó ajak most lóg Sarah arcán!”. Hogy eltakarja a flubot, visszahúzta egy újabb csókért, és “visszavette az ajkakat”, és a fejének ezt az oldalát elfordította a közönségtől. A 2004-es filmadaptációban Erik sminkje sokkal kevésbé hátborzongatónak tűnt. Roger Ebert filmkritikus megjegyezte, hogy szerinte Gerard Butler túl jól néz ki a filmhez, és hogy maszkjai inkább divatkiegészítők, mint a deformitások elrejtésének kísérlete.

a deformitás népszerű okai

a modern időkben a deformitást sokféleképpen magyarázták. Az 1974-es spin-off kiadásban, A Paradicsom Fantomja, arcát egy CD-sajtó összetöri. Más verziók az arc hegesedését szélsőségesebb okokhoz kapcsolják. A két legfontosabb ok az égés és a sav.

variációk a maszkon

Erik arca mindig rejtve van (a Dario Argento verzió az egyetlen kiadás, amely kizárja az arc elcsúfítását). Míg az eredeti és az 1925-ös filmben a maszk az egész arcot lefedi, sok különböző felvétel van erre. Például az 1974-es spin-off tartalmaz egy maszkot, amely csak az arcának felső részét takarja (bár fémfogakkal is rendelkezik). Más verziók (nevezetesen A musical) azonban csak fél arcmaszkot tartalmaznak. Ráadásul, egyes filmek több grusome csavart tartalmaznak; a legnépszerűbb úgy tűnik, hogy Erik (vagy az Erik figura) meggyilkolja a különböző embereket, majd eltávolítja az arcukat vagy a bőrüket, és a sajátjához varrja. A fent említett csavar látható a francia film klasszikus, Yeux Sans Las Visage (vagy gyakrabban, szem arc nélkül).

Ez az oldal a Creative Commons licencelt tartalmát használja a Wikipédiából (szerzők megtekintése).