Erik (Il Fantasma dell’Opera)

storia e sull’album biograph

Nel romanzo originale, vengono forniti pochi dettagli sul passato di Erik, anche se non mancano suggerimenti e implicazioni in tutto il libro. Erik stesso lamenta il fatto che sua madre era inorridita dal suo aspetto e che suo padre, un mastro muratore, non l’ha mai visto. Viene anche rivelato che ” Erik “non era, infatti, il suo nome di nascita, ma uno che è stato dato o trovato” per caso”, come dice lo stesso Erik nel romanzo. Nel romanzo, Leroux a volte lo chiama “la voce dell’uomo”; Erik si riferisce anche a se stesso come “Il fantasma dell’Opera”, “L’Angelo della musica”, e partecipa a una mascherata come la Morte Rossa. La maggior parte della storia di Erik è rivelata da una figura misteriosa, conosciuta attraverso la maggior parte del romanzo come il persiano o il Daroga, che era stato un capo della polizia locale in Persia e che ha seguito Erik a Parigi; parte del resto è discusso nell’epilogo del romanzo. Erik è nato in una piccola città fuori Rouen, Francia. Nato orribilmente deformato, è un “soggetto dell’orrore” per la sua famiglia e, di conseguenza, fugge da ragazzo e si innamora di una banda di zingari, guadagnandosi da vivere come attrazione in freak show, dove è conosciuto come “le mort vivant” (“i morti viventi”). Durante il suo tempo con la tribù, Erik diventa un grande illusionista, mago e ventriloquo. La sua reputazione per queste abilità e la sua voce di canto ultraterrena si diffonde rapidamente, e un giorno un commerciante di pellicce lo menziona allo scià di Persia.Lo Scià ordina al persiano di prendere Erik e portarlo a palazzo.Lo Shah-in-Shah incarica Erik, che si dimostra un architetto di talento, di costruire un palazzo elaborato, Mazenderan. L’edificio è stato progettato con così tante botole e stanze segrete che nemmeno il minimo sussurro potrebbe essere considerato privato. Il design stesso trasporta il suono in una miriade di luoghi nascosti, in modo che non si sapesse mai chi potrebbe essere in ascolto. Ad un certo punto sotto l’occupazione dello Scià, Erik è anche un assassino politico, usando un cappio unico chiamato Lazo del Punjab.Il persiano si sofferma sugli orrori vaghi che esistevano a Mazenderan piuttosto che andare in profondità nelle circostanze reali coinvolte. Lo Scià, soddisfatto del lavoro di Erik e determinato che nessun altro avrebbe dovuto avere un tale palazzo, ordina Erik accecato. Pensando che Erik potrebbe ancora fare un altro palazzo anche senza la sua vista, lo Scià ordina l’esecuzione di Erik. È solo con l’intervento del daroga (il persiano) che Erik fugge. Erik poi va a Costantinopoli e viene impiegato dal suo sovrano, contribuendo a costruire alcuni edifici nel Yildiz-Chiosco, tra le altre cose. Tuttavia, deve lasciare la città per lo stesso motivo per cui ha lasciato Mazenderan: sa troppo. Sembra anche aver viaggiato nel sud-est asiatico, dal momento che afferma di aver imparato a respirare sott’acqua usando una canna cava dei “pirati del Tonchino”. A questo punto Erik è stanco della sua vita nomade e vuole “vivere come tutti gli altri”. Per un po ‘lavora come appaltatore, costruendo ” case ordinarie con mattoni ordinari”. Egli infine offerte su un contratto per aiutare con la costruzione del Palais Garnier, comunemente noto come l’Opéra di Parigi. Durante la costruzione è in grado di creare una sorta di parco giochi per se stesso all’interno del Teatro dell’Opera, creando botole e passaggi segreti in ogni centimetro del teatro. Si costruisce persino una casa nelle cantine dell’Opera dove potrebbe vivere lontano dalla crudeltà dell’uomo. Erik ha trascorso vent’anni a comporre un pezzo intitolato Don Juan Triumphant. In un capitolo dopo che porta Christine nella sua tana, lei gli chiede di suonarle un pezzo del suo capolavoro. Rifiuta e dice: “Ti suonerò Mozart, se vuoi, il che ti farà solo piangere; ma il mio Don Juan, Christine, brucia.”Alla fine, dopo aver strappato la maschera e visto il suo volto deformato, inizia a suonarlo. Christine dice che all’inizio sembrava essere “un grande singhiozzo terribile”, ma poi è diventato attento alle sue sfumature e al suo potere. Al suo completamento, inizialmente ha intenzione di andare al suo letto (che è una bara) e” non svegliarsi mai”, ma dagli ultimi capitoli del romanzo, (durante i quali Erik rapisce Christine proprio dal palco durante una performance), Erik esprime il suo desiderio di sposare Christine e vivere una vita borghese confortevole dopo che il suo lavoro è stato completato. Ha immagazzinato una massiccia scorta di polvere da sparo sotto l’Opera, e, se dovesse rifiutare la sua offerta, progetta di farla esplodere. Quando lei acconsente ai suoi desideri per salvare se stessa, il suo amante Raoul (che, aiutato dal persiano, è andato a cercare Christine e cadde nella camera di tortura di Erik), e gli abitanti dell’Opera, scopriamo che la sua parte dell’accordo era di portare il persiano e Raoul fuori terra. Lo fa con il persiano, ma Raoul è stato tenuto ” in ostaggio “ed è stato” rinchiuso comodamente, correttamente incatenato ” nella prigione sotto l’opera. Quando torna, trova Christine che lo aspetta, come “una vera fidanzata vivente” e lui ha giurato che lei ha inclinato la fronte verso di lui, e lui l’ha baciata. Poi dice che era così felice che cadde ai suoi piedi, piangendo, e lei piange con lui, chiamandolo “povero, infelice Erik” e prendendogli la mano. A questo punto, è “solo un povero cane pronto a morire per lei” e le restituisce l’anello che aveva perso e ha detto che era libera di andare a sposare Raoul. Erik libera Raoul e lui e Christine se ne vanno. Ma prima che lo facciano, Erik fa promettere a Christine che quando morirà tornerà e lo seppellirà. Poi bacia la fronte di Erik. Erik muore tre settimane dopo, ma non prima di andare a trovare il persiano e gli racconta tutto, e promette di mandargli i beni più cari di Erik: i documenti che Christine ha scritto su tutto ciò che era successo con il suo “Angelo della Musica” e alcune cose che le erano appartenute. Christine mantiene la sua promessa e torna all’Opera per seppellire Erik e mettere la banda d’oro che le aveva dato al dito. Leroux afferma che uno scheletro con un tale anello è stato successivamente portato alla luce nelle cantine dell’Opera.

Secondo il Musical e il film del 2004

Secondo queste due fonti, Erik era originariamente un bambino svantaggiato con un talento per la magia e le illusioni. Ha trascorso gran parte della sua infanzia vagando con il circo itinerante, essere visualizzato come il “bambino del diavolo” a coloro che hanno partecipato. Tuttavia, mentre si esibisce al Teatro dell’Opera, una giovane Madame Giry lo compatisce e lo prende come suo. Dopo questo, lo nasconde nelle cantine del teatro dell’opera. Il film va molto più in profondità su questo rispetto al musical. Tuttavia, anche così, è drammaticamente diverso (e in molti aspetti, una versione semplificata di) biografia e lo sfondo di quello che è stato menzionato.

La deformità di Erik

Nel romanzo di Leroux, Erik è descritto come un cadavere senza naso; occhi e guance infossate; pelle gialla, simile a pergamena; e solo pochi ciuffi di capelli neri d’inchiostro che coprono la sua testa. Egli è spesso descritto come “uno scheletro a piedi”, e Christine descrive graficamente le sue mani fredde.

Lon Chaney, Sr.la caratterizzazione di Erik nel film muto (uscito nel 1925) rimane più vicina al libro nel contenuto, in quanto il volto di Erik assomiglia a un teschio con una fessura del naso allungata e denti sporgenti e storti. Chaney era un maestro make-up artist ed è stato considerato all’avanguardia per la creazione e l’applicazione di Erik viso makeup design se stesso. Si dice che lo abbia tenuto segreto fino al primo giorno di riprese. Il risultato è stato presumibilmente così spaventoso per le donne del tempo, i teatri che mostrano il film sono stati avvertiti di mantenere l’odore di sali a portata di mano per le donne che sono svenute in stato di shock.

Diversi film basati sul romanzo variano anche le deformità (o nel caso del film di Dario Argento, la mancanza di ciò, dove Erik era un uomo normale e bello cresciuto dai ratti). Nell’adattamento della Universal del 1943, un povero musicista cerca di pubblicare la sua musica, e poi accusa erroneamente l’editore di cercare di rubare la sua musica. Il personaggio Fantasma poi uccide l’editore per strangolamento e cerca di recuperare la sua musica, solo per avere il suo volto bruciato da avere acido incisione gettato in faccia da assistente femminile dell’editore. L’opera rock Phantom of the Paradise ha Winslow (Erik il carattere di ottenere la sua testa catturato in un record-premere e Robert Englund horror-versione ha lui vende la sua anima a Satana e avere la faccia mutilati, come risultato (questa versione ha anche una brutta variazione sulla maschera, in cui Erik è cucito carne al suo viso)

Andrew Lloyd Webber e adattamento musicale (prendere una punta da Universal 1943 girare la storia), solo la metà di Erik volto è deformato (così la famosa mezza maschera è spesso associato con Erik aspetto.) Il suo spettacolo era originariamente previsto per avere una maschera completa e una deturpazione facciale completa, ma quando il regista, Hal Prince, si rese conto che avrebbe reso molto difficile l’espressione sul palco, dimezzarono la maschera. Il logo con una maschera completa è stato pubblicizzato prima del cambiamento. La deformità nel musical include uno squarcio sul lato destro della sua testa parzialmente calva con tessuto cranico esposto, una narice destra allungata, un sopracciglio destro mancante, labbra deformate, occhi di colore diverso e diverse macchie rosse che sembrano essere croste sulla guancia destra.

I testi nella scena finale del Fantasma nella sua tana sono stati a volte interpretati nel senso che le deformità influenzano la sua capacità di impegnarsi in rapporti sessuali da quando è stato interrogato da Christine se fosse stata presa per diventare “Preda della lussuria per la carne?”risponde” Quel destino,che mi condanna a sguazzare nel sangue / mi ha anche negato le gioie della carne.”Tuttavia questo è stato chiarito; la linea si riferisce invece alla mancanza di esperienza sessuale del Fantasma a causa della sua faccia. La sua capacità di impegnarsi in un rapporto sessuale è ulteriormente dimostrata nel sequel dello spettacolo di Lloyd-Webber, “Love Never Dies,” in cui viene rivelato che il Fantasma e Christine impegnati in un rapporto sessuale la notte prima del suo matrimonio, con conseguente sua gravidanza. Originariamente ci sono volute circa quattro ore per esibizione per mettere le protesi nelle produzioni originali di Londra. A Broadway, è stato tagliato a circa tre. Più di un Fantasma ha descritto disastri make-up sul palco. Michael Crawford racconta una storia in cui ha tirato via dal bacio alla fine solo per vedere che ” labbro inferiore era ora appeso fuori la faccia di Sarah ‘s!”. Per coprire il flub, lui la tirò indietro per un altro bacio e “ha preso indietro le labbra” e mantenuto quel lato della sua testa si allontanò dal pubblico. Nell’adattamento cinematografico del 2004 il trucco di Erik è stato fatto per sembrare molto meno raccapricciante. Il critico cinematografico Roger Ebert ha commentato che pensava Gerard Butler è stato fatto per essere troppo bello per il film, e che le sue maschere erano più di un accessorio di moda che un tentativo di nascondere le sue deformità.

Cause popolari della deformità

Nei tempi moderni, la deformità è stata spiegata in molti modi. Nell’edizione spin-off del 1974, Phantom of the Paradise, il suo volto è schiacciato in una pressa CD. Altre versioni riferiscono le sue cicatrici facciali a cause più estreme. Le due cause più importanti sono ustioni e acido.

Variazioni sulla Maschera

Il volto di Erik è sempre nascosto (la versione di Dario Argento è l’unica edizione che esclude qualsiasi deturpazione facciale). Mentre nell’originale e nel film del 1925 la maschera copre l’intero viso, ci sono molte diverse interpretazioni su questo. Ad esempio, lo spin-off del 1974 presenta una maschera che copre solo la parte superiore del suo viso (anche se presenta anche denti di metallo). Tuttavia, altre versioni (in particolare il musical) presentano solo una maschera a metà viso. Inoltre, alcuni film presentano un tocco più grusome; il più popolare sembra coinvolgere Erik (o la figura di Erik) che uccide varie persone e poi rimuove il loro viso o la pelle e lo cuce da solo. Il tocco di cui sopra è visto nel classico del cinema francese, Yeux Sans Las Visage (o, più comunemente, Occhi senza volto).

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