Erik (Upiór w Operze)

Tło postaci i biograf

w oryginalnej powieści niewiele jest szczegółów dotyczących przeszłości Eryka, choć w całej książce nie brakuje wskazówek i implikacji. Sam Erik ubolewa nad faktem, że jego matka była przerażona jego wyglądem i że jego ojciec, mistrz masonu, nigdy go nie widział. Okazuje się również, że „Erik” nie był w rzeczywistości jego nazwiskiem rodowym, ale takim, które zostało nadane lub znalezione „przez przypadek”, jak sam Erik mówi w powieści. W powieści Leroux czasami nazywa go „męskim głosem”; Erik odnosi się również do siebie jako „duch Opery”, „Anioł muzyki” i uczestniczy w maskaradzie jako czerwona śmierć. Większość historii Eryka ujawnia Tajemnicza postać, znana przez większość powieści jako pers lub Daroga, która była lokalnym szefem policji w Persji i która podążała za Erykiem do Paryża; część reszty jest omówiona w epilogu powieści. Erik urodził się w małym miasteczku pod Rouen we Francji. Urodził się okropnie zdeformowany, jest ” przedmiotem grozy „dla swojej rodziny, w wyniku czego ucieka jako młody chłopiec i wpada do grupy Cyganów, zarabiając na życie jako atrakcja w pokazach freak, gdzie jest znany jako” le mort vivant „(„żywe trupy”). W czasie pobytu w plemieniu Erik staje się wielkim iluzjonistą, magiem i brzuchomówcą. Jego reputacja za te umiejętności i jego nieziemski śpiew szybko się rozprzestrzenia, a pewnego dnia handlarz futer wspomina go szachowi Persji.Szach rozkazuje persowi sprowadzić Eryka i sprowadzić go do pałacu.Shah-in-Shah zleca Erikowi, który okazuje się utalentowanym architektem, zbudowanie rozbudowanego pałacu, Mazenderan. Budynek został zaprojektowany z tak wieloma zapadniami i sekretnymi pokojami, że nawet najmniejszy szept nie może być uważany za prywatny. Sam projekt przenosi dźwięk do niezliczonych ukrytych miejsc, więc nigdy nie wiadomo, kto może słuchać. W pewnym momencie, gdy Shah jest zatrudniony, Erik jest również politycznym zabójcą, używając unikalnej pętli zwanej pendżabskim Lasso.Perski mieszka na niejasne okropności, które istniały w Mazenderan, zamiast zagłębiać się w rzeczywiste okoliczności. Szach, zadowolony z pracy Eryka i zdecydowany, że nikt inny nie powinien mieć takiego pałacu, rozkazuje Erykowi oślepić. Myśląc, że Eryk może jeszcze zbudować kolejny Pałac, nawet bez wzroku, Szach rozkazuje egzekucję Eryka. Dopiero dzięki interwencji daroga (Persów) Eryk ucieka. Eryk udaje się następnie do Konstantynopola i zostaje zatrudniony przez jego władcę, pomagając m.in. w budowie pewnych budowli w Yildiz-kiosku. Musi jednak opuścić miasto z tego samego powodu, dla którego opuścił Mazenderan: wie za dużo. Wydaje się również, że podróżował do Azji Południowo-Wschodniej, ponieważ twierdzi, że nauczył się oddychać pod wodą za pomocą wydrążonej trzciny od „Tonkin pirates”. W tym czasie Erik jest zmęczony swoim koczowniczym życiem i chce „żyć jak wszyscy inni”. Przez pewien czas pracuje jako wykonawca, budując „zwykłe domy ze zwykłej cegły”. Ostatecznie podpisał kontrakt na budowę Palais Garnier, popularnie znanej jako Paris Opéra. Podczas budowy jest w stanie zrobić dla siebie swego rodzaju plac zabaw w Operze, tworząc zapadnie i tajne przejścia w każdym calu teatru. Buduje sobie nawet dom w piwnicach Opery, gdzie mógłby żyć z dala od ludzkiego okrucieństwa. Erik przez dwadzieścia lat komponował utwór „Don Juan Triumphant”. W jednym z rozdziałów po tym, jak zabiera Christine do swojej kryjówki, prosi go, aby zagrał jej kawałek z jego arcydzieła. Odmawia i mówi: „zagram Ci Mozarta, jeśli chcesz, co tylko sprawi, że będziesz płakać; ale mój Don Juan, Christine, płonie.”W końcu, po tym jak wyrwała mu maskę i zobaczyła jego zdeformowaną twarz, zaczął ją grać. Christine mówi, że na początku wydawało się to „jeden wielki straszny szloch”, ale potem stał się czujny na jego niuanse i moc. Po jej zakończeniu, początkowo planuje iść do swojego łóżka (którym jest trumna) i „nigdy się nie obudzić”, ale w ostatnich rozdziałach powieści (podczas których Erik porywa Christine bezpośrednio ze sceny podczas spektaklu), Erik wyraża chęć poślubienia Christine i prowadzenia wygodnego życia burżuazyjnego po zakończeniu pracy. Zgromadził pod Operą ogromny zapas prochu strzelniczego, a jeśli odmówi jego propozycji, planuje zdetonować go. Kiedy zgadza się z jego pragnieniami, aby uratować siebie, jej kochanka Raoula (który, wspomagany przez persa, poszedł szukać Christine i wpadł do komory tortur Eryka), a także mieszkańców Opery, dowiadujemy się, że jego częścią umowy było wzięcie perskiego i Raoula nad ziemię. Robi to z persem, ale Raoul był trzymany jako ” zakładnik „i był” zamknięty wygodnie, odpowiednio przykuty ” w lochu pod Operą. Kiedy wraca, zastaje Christine czekającą na niego, jak „prawdziwa żyjąca narzeczona” i przysiągł, że przechyliła ku niemu czoło, a on go pocałował. Potem mówi, że był tak szczęśliwy, że upadł do jej stóp, płacząc, a ona płacze z nim, nazywając go „biedny, nieszczęśliwy Eryk” i biorąc go za rękę. W tym momencie jest „tylko biednym psem gotowym umrzeć za nią” i wraca do niej pierścień, który straciła i mówi, że może wyjść za Raoula. Erik uwalnia Raoula, a on i Christine odchodzą. Ale zanim to zrobią, Erik każe Christine obiecać, że kiedy umrze, wróci i go pochowa. Potem całuje Erika w czoło. Erik umiera trzy tygodnie później, ale nie wcześniej, gdy udaje się odwiedzić perskiego i mówi mu wszystko, i obiecuje wysłać mu najdroższe rzeczy Erika: papiery, które Christine napisała o wszystkim, co wydarzyło się z jej „Aniołem muzyki” i kilka rzeczy, które należały do niej. Christine dotrzymuje obietnicy i wraca do Opery, aby pochować Erika i umieścić na palcu zwykły złoty pasek, który jej dał. Leroux twierdzi, że szkielet z takim pierścieniem został później odkopany w piwnicach Opery.

według musicalu i filmu z 2004 roku

według tych dwóch źródeł, Erik był pierwotnie upośledzonym dzieckiem z talentem do magii i iluzji. Spędził większość swojego dzieciństwa wędrując z wędrownym cyrkiem, będąc pokazywany jako „dziecko diabła” dla tych, którzy uczestniczyli. Jednak podczas występów w Operze Młoda Madame Giry lituje się nad nim i przyjmuje go jako swojego. Następnie ukrywa go w piwnicach opery. Film jest o wiele głębszy niż musical. Mimo to jednak jest ona diametralnie inna (i w wielu aspektach uproszczona) biografią i tłem niż to, co zostało wspomniane.

deformacja Erika

w powieści Leroux Erik jest opisany jako trup bez nosa; zatopione oczy i policzki; żółta, pergaminowa skóra; i tylko kilka strzępów czarnych włosów pokrywających jego głowę. Jest często opisywany jako „chodzący szkielet”, a Christine graficznie opisuje jego zimne ręce.

Lon Chaney, SR.charakterystyka Eryka w filmie niemym (wydanym w 1925 roku) pozostaje najbliższa książce w treści, w tym, że twarz Erika przypomina czaszkę z wydłużonym rozcięciem nosa i wystającymi, krzywitymi zębami. Chaney był mistrzem makijażu i był uważany za awangardę do tworzenia i stosowania projektu makijażu twarzy Erika. Mówi się, że trzymał to w tajemnicy aż do pierwszego dnia kręcenia. Wynik był rzekomo tak przerażający dla ówczesnych kobiet, że w kinach wyświetlających film ostrzegano, aby trzymały pod ręką sole zapachowe dla kobiet, które zemdlały w szoku.

kilka filmów opartych na powieści różni się również deformacjami (lub w przypadku filmu Dario Argento, jego brakiem, gdzie Eryk był normalnym, przystojnym mężczyzną wychowanym przez szczury). W adaptacji Universal z 1943 roku biedny muzyk próbuje opublikować swoją muzykę, a następnie niesłusznie oskarża wydawcę o próbę kradzieży jego muzyki. Upiorny Bohater morduje wydawcę przez uduszenie i próbuje odzyskać jego muzykę, tylko po to, aby jego twarz została spalona przez wytrawiający kwas rzucony mu w twarz przez asystentkę wydawcy. Rock opera Phantom Of The Paradise ma Winslowa (postać Erika) złapać głowę w prasie płytowej, a wersja horroru Roberta Englunda każe mu sprzedać duszę Szatanowi i okaleczyć jego twarz (Ta wersja ma również makabryczną wariację na temat maski, w której Erik szyje ciało do twarzy)

w muzycznej adaptacji Andrew Lloyda Webbera (biorąc napiwek z filmu Universal z 1943), tylko połowa twarzy Erika jest zdeformowana (stąd słynna półmaska często związana z wyglądem Erika)..) Jego spektakl początkowo miał mieć pełną maskę i pełne zniekształcenie twarzy, ale kiedy reżyser, Hal Prince, zdał sobie sprawę, że to bardzo utrudnia ekspresję na scenie, zmniejszyli maskę o połowę. Logo z pełną maską zostało nagłośnione przed zmianą. Deformacja w musicalu obejmuje rozcięcie po prawej stronie jego częściowo łysiejącej głowy z odsłoniętą tkanką czaszki, wydłużone prawe nozdrze, brakującą prawą brew, zdeformowane usta, różnokolorowe oczy i kilka czerwonych plam, które wydają się być strupami na prawym policzku.

tekst w ostatniej scenie Upiora w jego legowisku był czasami interpretowany tak, że deformacje wpływają na jego zdolność do współżycia, ponieważ był kwestionowany przez Christine, czy została porwana, aby stać się „ofiarą pożądania ciała?”on odpowiada”, że los, który skazuje mnie na tarzanie się we krwi / odmawia mi również radości cielesnej.”Zostało to jednak wyjaśnione; tekst odnosi się do braku seksualnego doświadczenia widmowego w wyniku jego twarzy. Jego zdolność do współżycia jest dodatkowo pokazana w sequelu serialu Lloyda-Webbera „miłość nigdy nie umiera”, w którym ujawnia się, że upiór i Christine wdały się w stosunek w noc przed ślubem, co doprowadziło do zajścia w ciążę. Początkowo proteza w oryginalnych londyńskich produkcjach trwała około czterech godzin. Na Broadwayu został skrócony do mniej więcej trzech. Więcej niż jeden Fantom opisał katastrofy na scenie. Michael Crawford opowiada historię, w której odsunął się od pocałunku na końcu, aby zobaczyć, że ” dolna warga wisiała teraz na twarzy Sary!”. Aby zakryć flub, odciągnął ją do tyłu na kolejny pocałunek i „cofnął usta” i trzymał tę stronę głowy odwróconą od publiczności. W adaptacji filmowej z 2004 roku makijaż Erika został wykonany tak, aby wyglądał znacznie mniej makabrycznie. Krytyk filmowy Roger Ebert skomentował, że uważa Gerarda Butlera za zbyt przystojnego do filmu, a jego maski były bardziej modnym dodatkiem niż próbą ukrycia swoich deformacji.

popularne przyczyny deformacji

w czasach współczesnych deformacja została wyjaśniona na wiele sposobów. W spin-offie z 1974 roku, Phantom Of The Paradise, jego twarz zostaje zmiażdżona w prasie CD. Inne wersje odnoszą blizny na twarzy do bardziej ekstremalnych przyczyn. Dwie najważniejsze przyczyny to oparzenia i kwas.

wariacje na temat maski

twarz Erika jest zawsze ukryta (wersja Dario Argento jest jedyną edycją, która wyklucza jakiekolwiek zniekształcenie twarzy). Podczas gdy w oryginale i filmie z 1925 roku maska pokrywa całą twarz, istnieje wiele różnych ujęć. Na przykład, spin-off z 1974 roku zawiera maskę, która zakrywa tylko górną część twarzy (choć ma również metalowe zęby). Jednak inne wersje (w szczególności musical) mają tylko maskę na pół twarzy. Co więcej, niektóre filmy mają bardziej grusome twist; najbardziej popularne wydaje się wiązać Erika (lub postać Erika) mordowanie różnych ludzi, a następnie usuwanie ich twarzy lub skóry i szycie jej do własnej. Wspomniany zwrot jest widoczny we francuskim klasyku Filmowym, Yeux Sans Las Visage (lub, częściej, oczy bez twarzy).

Ta strona korzysta z treści na licencji Creative Commons z Wikipedii (zobacz autorów).