Erik (O Fantasma da Ópera)

Caractere de Fundo e Biograph

no romance original, poucos detalhes são dados sobre o passado de Erik, embora não haja escassez de dicas e implicações ao longo do livro. O próprio Erik lamenta o fato de que sua mãe ficou horrorizada com sua aparência e que seu pai, um mestre mason, nunca o viu. Também é revelado que “Erik” não era, de fato, seu nome de nascimento, mas um que foi dado ou encontrado “por acidente”, como o próprio Erik diz no romance. No romance, Leroux às vezes o chama de “a voz do homem”; Erik também se refere a si mesmo como “o fantasma da ópera”, “O Anjo da música”, e participa de uma mascarada como a morte vermelha. A maior parte da história de Erik é revelada por uma figura misteriosa, conhecida através da maior parte do romance como o persa ou o Daroga, que tinha sido um chefe de polícia local na Pérsia e que seguiu Erik até Paris; alguns dos outros são discutidos no epílogo do romance. Erik nasceu numa pequena cidade fora de Rouen, França. Nascido terrivelmente deformado, ele é um “sujeito de horror” para sua família e, como resultado, ele foge como um jovem rapaz e cai com um bando de Ciganos, fazendo com que sua vida como uma atração em freak shows, onde ele é conhecido como “le mort vivant” (“os mortos vivos”). Durante seu tempo com a tribo, Erik se torna um grande ilusionista, mágico e ventríloquo. Sua reputação por essas habilidades e sua voz cantante sobrenatural se espalha rapidamente, e um dia um comerciante de peles menciona-o ao xá da Pérsia.O Xá ordena aos persas que tragam Erik e o tragam ao Palácio.O Shah-in-Shah encomenda Erik, que prova ser um arquiteto talentoso, a construir um palácio elaborado, Mazenderano. O edifício é projetado com tantas portas de alçapão e salas secretas que nem mesmo o menor sussurro poderia ser considerado privado. O projeto em si carrega o som para uma miríade de locais escondidos, de modo que nunca se sabia quem poderia estar ouvindo. Em algum momento sob o emprego do Xá, Erik também é um assassino político, usando um laço único referido como o laço Punjab.Os persas habitam sobre os horrores vagos que existiam em Mazenderan ao invés de ir em profundidade nas circunstâncias reais envolvidas. O Xá, satisfeito com o trabalho de Erik e determinado que mais ninguém deveria ter tal Palácio, ordena que Erik cegasse. Pensando que Erik ainda poderia fazer outro palácio mesmo sem sua visão, o Xá ordena a execução de Erik. É apenas pela intervenção do daroga (o persa) que Erik escapa. Erik então vai para Constantinopla e é empregado por seu governante, ajudando a construir certos edifícios no Yildiz-quiosque, entre outras coisas. No entanto, ele tem que deixar a cidade pela mesma razão que deixou Mazenderan: ele sabe demais. Ele também parece ter viajado para o Sudeste Da Ásia, uma vez que ele afirma ter aprendido a respirar debaixo d’água usando uma cana oca dos “piratas Tonkin”. Nesta época, Erik está cansado de sua vida nômade e quer “viver como todos os outros”. Por um tempo, ele trabalha como empreiteiro, construindo “casas comuns com tijolos comuns”. Ele eventualmente licita um contrato para ajudar na construção do Palais Garnier, comumente conhecido como a Ópera de Paris. Durante a construção, ele é capaz de fazer uma espécie de playground para si mesmo dentro da casa de ópera, criando alçapões e passagens secretas em cada centímetro do Teatro. Até constrói uma casa nas caves da ópera, onde pode viver longe da crueldade do homem. Erik passou vinte anos a compor uma peça intitulada Don Juan Triumphant. Em um capítulo depois que ele leva Christine para o seu covil, ela pede-lhe para tocar uma peça de sua obra-prima. Ele se recusa e diz: “Eu vou tocar Mozart, se você quiser, o que só vai fazer você chorar; Mas meu Don Juan, Christine, queima.”Eventualmente, depois que ela arrancou sua máscara e viu seu rosto deformado, ele começa a tocá-lo. Christine diz que no início parecia ser “um grande e horrível soluço”, mas então se tornou alerta para suas nuances e poder. Após a sua conclusão, ele originalmente planeja ir para sua cama (que é um caixão) e “nunca acordar”, mas pelos capítulos finais do romance, (durante o qual Erik sequestra Christine desde o palco durante uma performance), Erik expressa seu desejo de se casar com Christine e viver uma vida burguesa confortável depois de seu trabalho ter sido concluído. Ele armazenou uma grande quantidade de pólvora sob a Ópera, e, se ela recusar a sua oferta, planeia detoná-la. Quando ela concorda com seus desejos a fim de se salvar, seu amante Raoul (que, ajudado pelos persas, foi à procura de Christine e caiu na câmara de tortura de Erik), e os habitantes da Ópera, descobrimos que sua parte do acordo era tomar o persa e Raoul acima do solo. Ele faz isso com os persas, mas Raoul foi mantido “um refém” e foi “trancado confortavelmente, devidamente acorrentado” na masmorra sob a ópera. Quando ele retorna, ele encontra Christine esperando por ele, como “uma noiva real viva” e ele jurou que ela inclinou sua testa para ele, e ele beijou-o. Então ele diz que estava tão feliz que ele caiu aos pés dela, chorando, e ela chora com ele, chamando-o de “pobre, infeliz Erik” e pegando sua mão. Neste ponto, ele é “apenas um pobre cão pronto para morrer por ela” e ele retorna para ela o anel que ela tinha perdido e disse que ela estava livre para ir e se casar com Raoul. Erik liberta Raoul e ele e Christine partem. Mas antes disso, Erik faz Christine prometer que quando ele morrer ela vai voltar e enterrá-lo. Depois beija a testa do Erik. Erik morre três semanas depois, mas não antes de ir visitar o persa e lhe conta tudo, e promete enviar-lhe as mais queridas posses de Erik: os papéis que Christine escreveu sobre tudo o que tinha acontecido com seu “anjo da música” e algumas coisas que lhe pertenciam. Christine mantém sua promessa e retorna à ópera para enterrar Erik e colocar a banda de ouro que ele tinha dado a ela em seu dedo. Leroux afirma que um esqueleto com tal anel foi mais tarde desenterrado nas caves da Ópera.de acordo com estas duas Fontes, Erik era originalmente uma criança desprivilegiada com um dom para a magia e as ilusões. Ele passou grande parte de sua infância vagando com o circo itinerante, sendo exibido como o “Filho do diabo” para aqueles que participaram. No entanto, enquanto se apresentava na Casa da Ópera, uma jovem Madame Giry sente pena dele e leva-o como se fosse sua. Depois disso, ela o esconde nas caves da Ópera. O filme vai em muito mais profundidade sobre isso do que o musical. No entanto, mesmo assim, é dramaticamente diferente (e em muitos aspectos, uma versão simplificada de) biografia e fundo do que o que foi mencionado.a deformidade de Erik no romance de Leroux, Erik é descrito como um cadáver sem nariz; olhos e bochechas encolhidas; pele amarela, como um pergaminho; e apenas alguns fios de cabelo preto-tinta cobrindo a cabeça. Ele é muitas vezes descrito como “um esqueleto ambulante”, e Christine descreve graficamente suas mãos frias.Lon Chaney, Sr.a caracterização de Erik no filme mudo (lançado em 1925) permanece mais próxima do livro em conteúdo, na medida em que o rosto de Erik se assemelha a um crânio com uma fenda no nariz alongado e dentes tortos salientes. Chaney era um mestre em maquiagem e foi considerado vanguarda para criar e aplicar o design facial de Erik. Diz-se que ele manteve segredo até o primeiro dia de filmagens. O resultado foi alegadamente tão assustador para as senhoras da época, teatros mostrando o filme foram advertidos para manter sais de cheiro na mão para as mulheres que desmaiaram em choque.vários filmes baseados no romance também variam as deformidades (ou no caso do filme de Dario Argento, a falta dele, onde Erik era um homem normal e bonito criado por Ratos). Na adaptação da Universal de 1943, um músico pobre tenta publicar sua música, e então injustamente acusa o editor de tentar roubar sua música. O personagem fantasma, em seguida, assassina o editor por estrangulamento e tenta recuperar sua música, apenas para ter seu rosto queimado por ter ácido de gravação jogado em seu rosto pela assistente do editor. A ópera rock Fantasma do Paraíso tem Winslow (o Erik caracteres) obter o seu chefe pego em um registro-prima e Robert Englund de horror-versão ele tem de vender sua alma a Satanás e tendo o rosto mutilado como um resultado (esta versão também tem uma horrível variação da máscara, em que Erik é a costura carne de seu rosto)

Andrew Lloyd Webber, da adaptação musical (tomar uma dica de Universal 1943 rotação sobre a história), apenas metade de Erik cara é deformada (assim, a famosa meia-máscara, muitas vezes, associado com Erik aparência. Seu show foi originalmente planejado para ter uma máscara completa e uma desfiguração facial completa, mas quando o diretor, Hal Prince, percebeu que iria tornar a expressão no palco muito difícil, eles reduziram a metade da máscara. O logotipo Com uma máscara completa foi divulgado antes da mudança. A deformidade no musical inclui um corte no lado direito de sua cabeça parcialmente careca com tecido craniano exposto, uma narina direita alongada, uma sobrancelha direita em falta, lábios deformados, olhos de cores diferentes, e várias manchas vermelhas que parecem ser crostas na bochecha direita.

as letras na cena final do fantasma em seu covil têm sido interpretadas por vezes para significar que as deformidades afetam a sua capacidade de se envolver em relações sexuais desde que foi questionada por Christine se ela tinha sido levada a se tornar “presa por desejo de carne?”ele responde” que o destino, que me condena a chafurdar em sangue/também me negou as alegrias da carne.”No entanto, isso foi clarificado; a linha em vez disso se refere à falta de experiência sexual do fantasma como resultado de seu rosto. Sua capacidade de se envolver em relações sexuais é ainda demonstrada na sequência do show de Lloyd-Webber, “Love Never Dies”, no qual é revelado que o fantasma e Christine se envolveram em relações sexuais na noite antes de seu casamento, resultando em sua gravidez. Originalmente, levou cerca de quatro horas por performance para colocar as próteses nas produções originais de Londres. Na Broadway, foi cortado para cerca de três. Mais de um fantasma descreveu desastres de maquiagem no palco. Michael Crawford conta uma história em que ele se afastou do beijo no final, apenas para ver que ” lower lip estava pendurado na cara de Sarah!”. Para cobrir o flub, ele puxou-a para trás para outro beijo e “levou de volta os lábios” e manteve esse lado de sua cabeça afastado do público. Na adaptação cinematográfica de 2004, a maquiagem de Erik foi feita para parecer muito menos horrível. O crítico de cinema Roger Ebert comentou que ele achava que Gerard Butler foi feito para ser muito bonito para o filme, e que suas máscaras eram mais um acessório de moda do que uma tentativa de esconder suas deformidades.

causas populares da deformidade

nos tempos modernos, a deformidade tem sido explicada de muitas maneiras. Na edição spin-off de 1974, Phantom of the Paradise, seu rosto é esmagado em um CD press. Outras versões relacionam as cicatrizes faciais a causas mais extremas. As duas causas mais proeminentes são queimaduras e ácido.a face de Erik está sempre escondida (a versão Dario Argento é a única edição que exclui qualquer desfiguração facial). Enquanto no filme original e no filme de 1925 a máscara cobre todo o rosto, há muitas tomadas diferentes sobre isso. Por exemplo, o spin-off de 1974 apresenta uma máscara que cobre apenas a parte superior de seu rosto (embora também possui dentes de metal). No entanto, outras versões (mais notavelmente o musical) apresentam apenas uma máscara meia cara. Além disso, alguns filmes apresentam uma reviravolta mais grusome; o mais popular parece envolver Erik (ou a figura Erik) assassinando várias pessoas e, em seguida, removendo seu rosto ou pele e costurando-o para o seu próprio. O twist acima mencionado é visto no filme clássico francês, Yeux Sans Las Visage (ou, mais comumente, olhos sem rosto).

esta página usa conteúdo Creative Commons licenciado da Wikipédia (ver autores).