Erik (Fantoma de la Opera)

fundal caracter și biografie

în romanul original, sunt oferite puține detalii cu privire la trecutul lui Erik, deși nu lipsesc indicii și implicații pe tot parcursul cărții. Erik însuși se plânge de faptul că mama sa a fost îngrozită de apariția sa și că tatăl său, un Maestru mason, nu l-a văzut niciodată. De asemenea, se dezvăluie că „Erik” nu a fost, de fapt, numele său de naștere, ci unul care a fost dat sau găsit „accidental”, așa cum spune însuși Erik în roman. În roman, Leroux îl numește uneori „vocea omului”; Erik se referă, de asemenea, la el însuși ca „fantoma Operei”, „Îngerul muzicii” și participă la o mascaradă ca Moartea Roșie. Cea mai mare parte a istoriei lui Erik este dezvăluită de o figură misterioasă, cunoscută în cea mai mare parte a romanului ca persanul sau Daroga, care fusese șef de poliție locală în Persia și care l-a urmat pe Erik la Paris; o parte din restul este discutat în epilogul romanului. Erik s-a născut într-un orășel de lângă Rouen, Franța. Născut hidos deformat, el este un „subiect de groază” pentru familia sa și, ca urmare, fuge ca un băiat tânăr și cade cu o bandă de țigani, făcându-și viața ca atracție în spectacole ciudate, unde este cunoscut sub numele de „Le mort vivant” („morții vii”). În timpul petrecut cu tribul, Erik devine un mare iluzionist, magician și ventriloc. Reputația sa pentru aceste abilități și vocea sa cântătoare nepământeană se răspândește rapid, iar într-o zi un comerciant de blănuri îl menționează șahului Persiei.Șahul îi ordonă persanului să-l aducă pe Erik și să-l aducă la palat.Shah-in-Shah îl însărcinează pe Erik, care se dovedește un arhitect talentat, să construiască un palat elaborat, Mazenderan. Edificiul este proiectat cu atât de multe uși capcană și camere secrete încât nici măcar cea mai mică șoaptă nu ar putea fi considerată privată. Designul în sine poartă sunetul în nenumărate locații ascunse, astfel încât nu se știa niciodată cine ar putea asculta. La un moment dat, sub angajarea șahului, Erik este, de asemenea, un asasin politic, folosind un laț unic denumit Punjab Lasso.Persanul locuiește pe ororile vagi care au existat la Mazenderan, mai degrabă decât merge în profunzime în circumstanțele reale implicate. Șahul, mulțumit de munca lui Erik și hotărât că nimeni altcineva nu ar trebui să aibă un astfel de palat, îi ordonă lui Erik orbit. Gândindu-se că Erik ar putea face încă un alt palat chiar și fără vederea lui, șahul ordonă executarea lui Erik. Numai prin intervenția Daroga (persanul) Erik scapă. Erik merge apoi la Constantinopol și este angajat de conducătorul său, ajutând la construirea anumitor edificii în chioșcul Yildiz, printre altele. Cu toate acestea, el trebuie să părăsească orașul din același motiv pentru care a părăsit Mazenderan: știe prea multe. De asemenea, pare să fi călătorit în Asia de Sud-Est, deoarece susține că a învățat să respire sub apă folosind o trestie goală de la „pirații Tonkin”. În acest moment, Erik este obosit de viața sa nomadă și vrea să „trăiască ca toți ceilalți”. Pentru o vreme lucrează ca antreprenor, construind „case obișnuite cu cărămizi obișnuite”. În cele din urmă, el licitează pentru un contract pentru a ajuta la construirea Palais Garnier, cunoscut în mod obișnuit sub numele de Paris op Oectra. În timpul construcției, el este capabil să-și facă un fel de loc de joacă în interiorul Operei, creând trape și pasaje secrete în fiecare centimetru al Teatrului. El chiar își construiește o casă în beciurile Operei, unde ar putea trăi departe de cruzimea omului. Erik a petrecut douăzeci de ani compunând o piesă intitulată Don Juan Triumphant. Într-un capitol după ce o duce pe Christine în bârlogul său, ea îi cere să-i cânte o piesă din capodopera sa. El refuză și spune: „Îți voi cânta Mozart, dacă vrei, ceea ce nu te va face decât să plângi; dar Don Juan al meu, Christine, arde.”În cele din urmă, după ce i-a smuls masca și i-a văzut fața deformată, începe să o joace. Christine spune că la început părea a fi „un mare suspin îngrozitor”, dar apoi a devenit alertă la nuanțele și puterea sa. La finalizarea acestuia, el intenționează inițial să meargă la patul său (care este un sicriu) și „să nu se trezească niciodată”, dar prin capitolele finale ale romanului, (în timpul căruia Erik o răpește pe Christine chiar de pe scenă în timpul unui spectacol), Erik își exprimă dorința de a se căsători cu Christine și de a trăi o viață burgheză confortabilă după ce munca sa a fost finalizată. El a depozitat o cantitate masivă de praf de pușcă sub Operă și, dacă ea îi refuză oferta, intenționează să o detoneze. Când ea acceptă dorințele sale pentru a se salva, iubitul ei Raoul (care, ajutat de persan, a căutat-o pe Christine și a căzut în camera de tortură a lui Erik) și locuitorii Operei, aflăm că partea sa din afacere era să-i ia pe persani și pe Raoul deasupra solului. El face acest lucru cu persanul, dar Raoul a fost ținut „ostatic” și a fost „închis confortabil, înlănțuit corespunzător” în temnița de sub operă. Când se întoarce, o găsește pe Christine așteptându-l, ca „o adevărată logodnică vie” și a jurat că și-a înclinat fruntea spre el, iar el a sărutat-o. Apoi spune că a fost atât de fericit încât a căzut la picioarele ei, plângând, iar ea plânge cu el, numindu-l „sărac, nefericit Erik” și luându-l de mână. În acest moment, el este „doar un câine sărac gata să moară pentru ea” și îi întoarce inelul pe care îl pierduse și i-a spus că este liberă să se căsătorească cu Raoul. Erik îl eliberează pe Raoul și el și Christine pleacă. Dar înainte de a o face, Erik o face pe Christine să promită că, atunci când va muri, se va întoarce și îl va îngropa. Apoi sărută fruntea lui Erik. Erik moare trei săptămâni mai târziu, dar nu înainte de a merge să-l viziteze pe persan și să-i spună totul și promite să-i trimită cele mai dragi bunuri ale lui Erik: hârtiile pe care Christine le-a scris despre tot ce s-a întâmplat cu „îngerul muzicii” ei și unele lucruri care îi aparținuseră. Christine își ține promisiunea și se întoarce la operă pentru a-l îngropa pe Erik și a așeza banda de aur simplă pe care i-o dăduse pe deget. Leroux susține că un schelet care poartă un astfel de inel a fost ulterior dezgropat în pivnițele Operei.

conform musicalului și filmului din 2004

conform acestor două surse, Erik a fost inițial un copil defavorizat, cu un talent pentru magie și iluzii. Și-a petrecut o mare parte din copilărie rătăcind cu Circul călător, fiind afișat ca „copilul diavolului” celor care au participat. Cu toate acestea, în timp ce cântă la Operă, O tânără Madame Giry îl compătimește și îl ia ca pe al ei. După aceasta, îl ascunde în beciurile operei. Filmul merge în profunzime mult mai mult despre acest lucru decât muzicalul. Cu toate acestea, chiar și așa, este dramatic diferită (și în multe aspecte, o versiune simplificată a) biografie și fundal decât ceea ce a fost menționat.

deformarea lui Erik

în romanul Leroux, Erik este descris ca un cadavru fără nas; ochi și obraji scufundați; piele galbenă, asemănătoare pergamentului; și doar câteva șuvițe de păr negru de cerneală care îi acoperă capul. El este adesea descris ca „un schelet de mers pe jos”, iar Christine descrie grafic mâinile sale reci.

Lon Chaney, Sr.caracterizarea lui Erik în filmul mut (lansat în 1925) rămâne cea mai apropiată de carte în conținut, în care fața lui Erik seamănă cu un craniu cu o fantă alungită a nasului și dinți proeminenți, strâmbi. Chaney a fost un maestru make-up artist și a fost considerat avangardă pentru crearea și aplicarea designului machiajului facial al lui Erik. Se spune că a păstrat secretul până în prima zi de filmare. Rezultatul ar fi fost atât de înspăimântător pentru doamnele vremii, teatrele care arătau filmul au fost avertizate să păstreze sărurile mirositoare la îndemână pentru femeile care au leșinat în șoc.

Mai multe filme bazate pe Roman variază, de asemenea, deformările (sau în cazul filmului lui Dario Argento, The lack this, unde Erik era un bărbat normal, frumos crescut de șobolani). În adaptarea Universal din 1943, un muzician sărac încearcă să-și publice muzica și apoi acuză în mod greșit editorul că încearcă să-i fure muzica. Personajul fantomă îl ucide apoi pe Editor prin strangulare și încearcă să-și recupereze muzica, doar pentru a-și arde fața prin aruncarea acidului gravat în față de asistenta de sex feminin a editorului. Opera rock Phantom Of The Paradise îl face pe Winslow (personajul Erik) să-și prindă capul într-o presă de discuri, iar versiunea horror a lui Robert Englund îl face să-și vândă sufletul lui Satan și să-i fie mutilată fața ca urmare (această versiune are și o variantă înspăimântătoare a măștii, în care Erik își coase carnea pe față)

în adaptarea muzicală a lui Andrew Lloyd Webber (luând un sfat din spin-ul Universal din 1943 asupra poveștii), doar jumătate din fața lui Erik este deformată (astfel faimoasa jumătate de mască asociată adesea cu apariția lui Erik. Spectacolul său a fost inițial planificat să aibă o mască completă și o desfigurare completă a feței, dar când regizorul, Hal Prince, și-a dat seama că va face expresia pe scenă foarte dificilă, au înjumătățit masca. Logo-ul cu o mască completă a fost publicat înainte de schimbare. Deformarea din musical include o tăietură pe partea dreaptă a capului său parțial chel, cu țesut cranian expus, o nară dreaptă alungită, o sprânceană dreaptă lipsă, buze deformate, ochi de diferite culori și mai multe pete roșii care par a fi cruste pe obrazul drept.

versurile din scena finală a fantomei din bârlogul său au fost uneori interpretate ca însemnând că deformările îi afectează capacitatea de a se angaja în relații sexuale de când a fost întrebată de Christine dacă ar fi fost luată pentru a deveni „pradă pentru pofta de carne?”el răspunde” că soarta, care mă condamnă să mă bălăcesc în sânge / mi-a negat, de asemenea, bucuriile cărnii.”Cu toate acestea, acest lucru a fost clarificat; linia se referă în schimb la lipsa de experiență sexuală a Fantomei ca urmare a feței sale. Abilitatea sa de a se angaja în relații sexuale este demonstrată în continuare în continuarea spectacolului lui Lloyd-Webber, „Love Never Dies”, în care se dezvăluie că fantoma și Christine s-au angajat în relații sexuale cu o seară înainte de nunta ei, rezultând sarcina ei. Inițial a durat aproximativ patru ore pe spectacol pentru a pune protezele în producțiile originale din Londra. Pe Broadway, a fost tăiat la aproximativ trei. Mai mult de o fantomă a descris Dezastre de machiaj pe scenă. Michael Crawford povestește o poveste în care s-a îndepărtat de sărut la sfârșit doar pentru a vedea că ” buza inferioară atârna acum de fața lui Sarah!”. Pentru a acoperi flubul, el a tras – o înapoi pentru un alt sărut și „a luat înapoi buzele” și și-a ținut acea parte a capului întoarsă de la public. În adaptarea filmului din 2004 machiajul lui Erik a fost făcut să pară mult mai puțin înspăimântător. Criticul de Film Roger Ebert a comentat că el a crezut că Gerard Butler a fost făcut să fie prea frumos pentru film și că măștile sale erau mai mult un accesoriu de modă decât o încercare de a-și ascunde deformările.

cauzele populare ale deformării

în timpurile moderne, deformarea a fost explicată în multe feluri. În ediția spin-off din 1974, fantoma paradisului, fața lui este zdrobită într-o presă CD. Alte versiuni se referă la cicatrizarea facială la cauze mai extreme. Cele două cauze cele mai proeminente sunt arsurile și acidul.

variații ale măștii

fața lui Erik este întotdeauna ascunsă (versiunea Dario Argento este singura ediție care exclude orice desfigurare facială). În timp ce în filmul original și în filmul din 1925 masca acoperă întreaga față, există multe aspecte diferite în acest sens. De exemplu, spin-off-ul din 1974 are o mască care acoperă doar porțiunea superioară a feței sale (deși are și dinți metalici). Cu toate acestea, alte versiuni (mai ales muzicalul) prezintă doar o mască pe jumătate de față. Mai mult, Unele filme prezintă o întorsătură mai grusomă; cel mai popular pare să implice Erik (sau figura Erik) uciderea diferitelor persoane și apoi îndepărtarea feței sau a pielii și coaserea acesteia la propria sa. Răsucirea menționată mai sus este văzută în filmul francez clasic, Yeux Sans Las Visage (sau, mai frecvent, ochii fără față).

această pagină utilizează conținut cu licență Creative Commons de la Wikipedia (vezi autori).