Erik (El Fantasma de la Ópera)

Fondo de personaje y Biografía

En la novela original, se dan pocos detalles sobre el pasado de Erik, aunque no hay escasez de pistas e implicaciones a lo largo del libro. El propio Erik lamenta el hecho de que su madre estaba horrorizada por su apariencia y que su padre, un maestro albañil, nunca lo vio. También se revela que «Erik» no era, de hecho, su nombre de nacimiento, sino uno que fue dado o encontrado «por accidente», como dice el propio Erik en la novela. En la novela, Leroux a veces lo llama «la voz del hombre»; Erik también se refiere a sí mismo como «El Fantasma de la Ópera», «El Ángel de la Música», y asiste a una mascarada como la Muerte Roja. La mayor parte de la historia de Erik es revelada por una figura misteriosa, conocida a través de la mayor parte de la novela como El persa o el Daroga, que había sido un jefe de policía local en Persia y que siguió a Erik a París; parte del resto se discute en el epílogo de la novela. Erik nació en un pequeño pueblo en las afueras de Rouen, Francia. Nacido muy deformado, él es un «sujeto de horror» para su familia y, como resultado, se escapa como un muchacho joven y cae en una banda de Gitanos, haciendo su vida como una atracción freak shows, donde es conocido como «le mort vivant» («los muertos vivientes»). Durante su tiempo con la tribu, Erik se convierte en un gran ilusionista, mago y ventrílocuo. Su reputación por estas habilidades y su voz de canto sobrenatural se extiende rápidamente, y un día un comerciante de pieles lo menciona al Sha de Persia.El Sha ordena al persa que traiga a Erik y lo lleve al palacio.El Shah-in-Shah encarga a Erik, que demuestra ser un arquitecto talentoso, la construcción de un palacio elaborado, Mazenderan. El edificio está diseñado con tantas trampillas y habitaciones secretas que ni el más mínimo susurro podría considerarse privado. El diseño en sí lleva el sonido a innumerables lugares ocultos, de modo que uno nunca sabía quién podría estar escuchando. En algún momento bajo el empleo del Sha, Erik también es un asesino político, usando una soga única conocida como el Lazo del Punjab.El persa se detiene en los vagos horrores que existían en Mazenderan en lugar de profundizar en las circunstancias reales involucradas. El Sha, satisfecho con el trabajo de Erik y determinado a que nadie más debería tener un palacio así, ordena a Erik cegado. Pensando que Erik todavía podría hacer otro palacio incluso sin su vista, el Shah ordena la ejecución de Erik. Es solo por la intervención del daroga (el persa) que Erik escapa. Erik luego va a Constantinopla y es empleado por su gobernante, ayudando a construir ciertos edificios en el quiosco de Yildiz, entre otras cosas. Sin embargo, tiene que abandonar la ciudad por la misma razón que dejó Mazenderan: sabe demasiado. También parece haber viajado al sudeste asiático, ya que afirma haber aprendido a respirar bajo el agua usando una caña hueca de los «piratas Tonkin». En este momento, Erik está cansado de su vida nómada y quiere «vivir como todos los demás». Durante un tiempo trabajó como contratista, construyendo «casas ordinarias con ladrillos ordinarios». Finalmente, puja por un contrato para ayudar con la construcción del Palais Garnier, comúnmente conocido como la Ópera de París. Durante la construcción, es capaz de hacer una especie de patio de recreo para sí mismo dentro de la Ópera, creando trampillas y pasadizos secretos en cada centímetro del teatro. Incluso se construye una casa en las bodegas de la Ópera donde podría vivir lejos de la crueldad del hombre. Erik lleva veinte años componiendo una pieza titulada Don Juan Triunfante. En un capítulo después de que lleva a Christine a su guarida, ella le pide que le toque una pieza de su obra maestra. Se niega y dice: «Te tocaré Mozart, si quieres, lo que solo te hará llorar; pero mi Don Juan, Christine, arde.»Finalmente, después de que ella le arrancó la máscara y vio su cara deforme, él comienza a tocarla. Christine dice que al principio parecía ser «un gran y horrible sollozo», pero luego se puso alerta a sus matices y poder. Tras su finalización, originalmente planea ir a su cama (que es un ataúd) y «nunca despertar», pero en los capítulos finales de la novela, (durante el cual Erik secuestra a Christine desde el escenario durante una actuación), Erik expresa su deseo de casarse con Christine y vivir una vida burguesa cómoda después de que su trabajo se haya completado. Ha almacenado un suministro masivo de pólvora bajo la Ópera, y, si ella rechaza su oferta, planea detonarla. Cuando ella acepta sus deseos para salvarse a sí misma, a su amante Raoul (quien, ayudado por el persa, fue a buscar a Christine y cayó en la cámara de tortura de Erik), y a los habitantes de la Ópera, descubrimos que su parte del trato era llevar al persa y a Raoul por encima del suelo. Lo hace con el persa, pero Raoul fue mantenido » como rehén «y fue» encerrado cómodamente, correctamente encadenado » en la mazmorra debajo de la ópera. Cuando regresa, encuentra a Christine esperándolo, como «una prometida de verdad viva» y juró que ella inclinó su frente hacia él, y él la besó. Luego dice que estaba tan feliz que cayó a sus pies, llorando, y ella llora con él, llamándolo «pobre e infeliz Erik» y tomándole la mano. En este punto, él es «solo un pobre perro listo para morir por ella» y le devuelve el anillo que había perdido y le dijo que era libre de ir y casarse con Raoul. Erik libera a Raoul y él y Christine se van. Pero antes de que lo hagan, Erik hace que Christine prometa que cuando él muera, ella regresará y lo enterrará. Luego besa la frente de Erik. Erik muere tres semanas después, pero no antes de que vaya a visitar al persa y le cuente todo, y le promete enviarle las posesiones más queridas de Erik: los papeles que Christine escribió sobre todo lo que había sucedido con su «Ángel de la Música» y algunas cosas que le habían pertenecido. Christine mantiene su promesa y regresa a la Ópera para enterrar a Erik y colocar la banda de oro que le había dado en su dedo. Leroux afirma que un esqueleto con tal anillo fue desenterrado más tarde en las bodegas de la Ópera.

De acuerdo con el Musical y la Película de 2004

De acuerdo con estas dos fuentes, Erik era originalmente un niño desfavorecido con un don para la magia y las ilusiones. Pasó gran parte de su infancia vagando con el circo ambulante, mostrándose como el «hijo del diablo» para aquellos que asistieron. Sin embargo, mientras actúa en la Ópera, una joven Madame Giry se compadece de él y lo toma como suyo. Después de esto, lo esconde en las bodegas de la ópera. La película profundiza mucho más en esto que el musical. Sin embargo, aún así, es dramáticamente diferente (y en muchos aspectos, una versión simplificada de) biografía y antecedentes de lo que se ha mencionado.

Deformidad de Erik

En la novela de Leroux, Erik es descrito como un cadáver sin nariz, ojos y mejillas hundidos, piel amarilla, similar a un pergamino, y solo unos pocos mechones de pelo negro tinta que cubren su cabeza. A menudo se le describe como «un esqueleto andante», y Christine describe gráficamente sus manos frías.Lon Chaney, Sr.La caracterización de Erik en la película muda (estrenada en 1925) sigue siendo la más cercana al contenido del libro, ya que la cara de Erik se asemeja a un cráneo con una hendidura nasal alargada y dientes salientes y torcidos. Chaney era un artista de maquillaje maestro y era considerado vanguardista para crear y aplicar el diseño de maquillaje facial de Erik. Se dice que lo mantuvo en secreto hasta el primer día de filmación. El resultado fue supuestamente tan aterrador para las damas de la época, que se advirtió a los cines que mostraban la película que mantuvieran sales aromáticas a mano para las mujeres que se desmayaban en estado de shock.

Varias películas basadas en la novela también varían las deformidades (o en el caso de la película de Dario Argento, la falta de ellas, donde Erik era un hombre guapo normal criado por ratas). En la adaptación de Universal de 1943, un músico pobre intenta publicar su música, y luego acusa erróneamente al editor de intentar robar su música. El personaje Fantasma asesina al editor estrangulándolo e intenta recuperar su música, solo para que su cara se queme al tener ácido de grabado arrojado en su cara por la asistente femenina del editor. La ópera rock Phantom of the Paradise tiene a Winslow (el personaje de Erik) atrapado en una prensa de discos y la versión de terror de Robert Englund lo tiene vendiendo su alma a Satanás y mutilando su cara como resultado (esta versión también tiene una variación espantosa de la máscara, en la que Erik está cosiendo carne a su cara)

En la adaptación musical de Andrew Lloyd Webber (tomando un consejo del giro de 1943 de Universal sobre la historia), solo la mitad de la cara de Erik está deformada (por lo tanto, la famosa media máscara a menudo asociada con Erik la apariencia. Su espectáculo estaba planeado originalmente para tener una máscara completa y una desfiguración facial completa, pero cuando el director, Hal Prince, se dio cuenta de que haría que la expresión en el escenario fuera muy difícil, redujeron a la mitad la máscara. El logotipo con una máscara completa se publicó antes del cambio. La deformidad en el musical incluye un corte en el lado derecho de su cabeza parcialmente calva con tejido craneal expuesto, una fosa nasal derecha alargada, una ceja derecha faltante, labios deformes, ojos de diferentes colores y varias manchas rojas que parecen ser costras en la mejilla derecha.

La letra de la escena final de the Phantom en su guarida a veces se ha interpretado en el sentido de que las deformidades afectan su capacidad para tener relaciones sexuales desde que Christine la cuestionó si había sido tomada para convertirse en «Presa de la lujuria por la carne?»responde» Ese destino,que me condena a revolcarme en sangre / También me ha negado las alegrías de la carne.»Sin embargo, esto ha sido aclarado; la línea en su lugar se refiere a la falta de experiencia sexual del Fantasma como resultado de su cara. Su habilidad para tener relaciones sexuales se demuestra aún más en la secuela del programa de Lloyd-Webber, «Love Never Dies», en la que se revela que el Fantasma y Christine tuvieron relaciones sexuales la noche antes de su boda, lo que resultó en su embarazo. Originalmente, se necesitaron aproximadamente cuatro horas por actuación para colocar las prótesis en las producciones originales de Londres. En Broadway, se redujo a aproximadamente tres. Más de un Fantasma ha descrito desastres de maquillaje en el escenario. Michael Crawford cuenta una historia en la que se alejó del beso al final solo para ver que » ¡el labio inferior ahora colgaba de la cara de Sarah!». Para cubrir el flub, la tiró hacia atrás para darle otro beso y «recuperó los labios» y mantuvo ese lado de su cabeza alejado de la audiencia. En la adaptación cinematográfica de 2004, el maquillaje de Erik se hizo para parecer mucho menos horripilante. El crítico de cine Roger Ebert comentó que pensaba que Gerard Butler estaba hecho para ser demasiado apuesto para la película, y que sus máscaras eran más un accesorio de moda que un intento de ocultar sus deformidades.

Causas populares de la Deformidad

En los tiempos modernos, la deformidad se ha explicado de muchas maneras. En el spin-off de 1974, Phantom of the Paradise, su cara es aplastada en una prensa de CD. Otras versiones relacionan sus cicatrices faciales con causas más extremas. Las dos causas más destacadas son las quemaduras y el ácido.

Variaciones en la máscara

La cara de Erik siempre está oculta (la versión de Dario Argento es la única edición que excluye cualquier desfiguración facial). Mientras que en la película original y en la de 1925 la máscara cubre toda la cara, hay muchas versiones diferentes de esto. Por ejemplo, el spin-off de 1974 presenta una máscara que cubre solo la parte superior de su cara (aunque también cuenta con dientes de metal). Sin embargo, otras versiones (sobre todo el musical) cuentan con sólo una máscara de media cara. Además, algunas películas presentan un giro más grusome; el más popular parece involucrar a Erik (o la figura de Erik) asesinando a varias personas y luego quitándoles la cara o la piel y cosiéndosela a la suya. El giro antes mencionado se ve en el clásico de cine francés, Yeux Sans Las Visage (o, más comúnmente, Ojos Sin Rostro).

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